2021-2022国家开放大学电大本科《中国当代文学专题》期末试题及答案（试卷号：1289）
盗传必究 一、单项选择题（每题1分，共10分。要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分）
1． 在“十七年”时期的农村题材小说家中，最具传统文人意味，同时也受西方文学影响最深的是()。
A．赵树理 B．柳青 C．孙犁 D．周立波 2．王蒙以“意识流”手法描写主人公钟亦成15岁投身革命的中篇小说是()。
A.《布礼》
B．《蝴蝶》
C．《古船》
D．《杂色》
3．以北京烤鸭的美食文化为题材，反映商业文化百味俱全的深层结构和人生苍凉无奈的辛酸况味的话剧是()。
A.《恋爱的犀牛》
B．《茶馆》
C．《天下第一楼》
D．《车站》
4.50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的()等。
A.《望星空》
B．《养花人的梦》
C．《草木篇》
D．《迟开的玫瑰》
5．受到拉美文学影响的乡村神话《年月日》《日光流年>《坚硬似水》《受活》的作者是()。
A．阎连科 B．刘醒龙 C．周大新 D．关仁山 6．铁凝的第一部长篇小说作品是()。
A.《玫瑰门》
B．《哦，香雪》
C．《笨花》
D．《大浴女》
7．余华仿武侠小说的作品是()。
A．《一九八六年》
B．《鲜血梅花》
C．《四月三日事件》
D．《难逃劫数》
8．被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是()。
A．韩少功 B．贾平凹 C．余秋雨 D．王小波 9．被评论者认为，坚持“宁可无武，不可无侠”的“正统”观念从而限制了其创作成就的武侠小说家是()。
A．温瑞安 B．金庸 C．古龙 D．梁羽生 10．余光中60年代的主要诗集不包括()。
A．《槟榔树》
B．《钟乳石》
C．《万圣节》
D．《天狼星》
二、填空题（每空2分，共30分。要求：书写规范，不得有错别字）
11.1953年，李单发表的短篇小说《不能走那条路》，被称作“当代小说中第 一篇触及农村两条道路斗争的作品”。
12．《创业史》中，作者以“当时英雄最基本、最普遍性的性格特征”为标准刻意塑造的“社会主义新人”形象是梁生宝。
13．《铁木前传》中，作者塑造的最为鲜活的女性形象是小满儿，一个爱打扮、爱漂 亮、不安分、不上进的个人主义者。
14．张炜的长篇小说《古船》是80年代“反思文学”的重要收获。
15.80年代以来，以邓一光的中篇小说《父亲是个兵》和长篇小说《我是太阳》为代表，继续讴歌革命的作品以豪放、壮丽的气势令人耳目一新。
16．廖一梅编剧、盂京辉执导的话剧《恋爱的犀牛》，是实验戏剧与商业戏剧结合得 比较成功的作品。
17.2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的 《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。
18.舒婷的成名作是1979年发表的《致橡树》。
19.在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》《布礼》《春 之声》《夜的眼》《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
20.以1987年《十八岁出门远行》发表为标志，余华正式开始了先锋小说的创作阶段。
21.受“寻根文学”影响的作品主要有陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、韩少功的《马桥词典》、阎连科的《日光流年》等。
22.在“十七年”时期的散文作家中，秦牧与杨朔享有“北杨南秦”之誉。
23．古龙的第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。
24.台湾作家李昂的《杀夫》，以女主人公“杀夫”的行为，向中国传统封建宗法文化和男权社会举起了反叛之刀。
25.台湾诗人余光中被称为“艺术上的多妻主义者”，原因是因为他从不故步自封，不断地朝着不同方向探索诗歌艺术上创新的路径。
三、筒答题（每题15分，共30分。要求：内容切题，逻辑清晰．文字通顺）
26.简要说明“十七年”农村题材小说中最值得注意的四类农民形象及其性格特点。
答：(1)“先进人物”，即走社会主义集体化道路的代表。（2分）他们乐观、自信，既有政治觉悟和牺牲精神，又有知识文化和学习欲望；
(2分)(2)“中间人物”，即走资本主义道路自发势力的代表。（2分）他们年长而智慧，对乡村生活有着深刻的认识，保守而怕穷，发自内心地向往“发家致富”，但对走集体化道路这类新生事物有着本能的排斥；
(2分)(3)“异己分子”，即党内走资本主义道路的代表。（2分）他们大多精明而能干，有头脑、有经验、有知识，曾参加革命，在农民中有一定的威望和影响，但自负而自私，热衷于个人的发家致富，缺乏坚定的意志，成为革命道路上的变节者；
(2分)(4)“地主富农”，即农村中暗藏的阶级敌人的代表。（2分）他们大多凶狠而狡诈，曾有罪恶的历史，对穷苦大众有着深刻的仇恨。（1分）
27.简要说明新写实小说的基本风格、与传统现实主义的区别及其现实意义。
答：(1)新写实小说的基本风格是描写“原生态”生活流”“零度情感”，即冷静地“关注人的生命内部奥秘，关注人的生存本体意义”。(5分)(2)它以鲜明的“欲望叙事”而不同于传统的批判现实主义，以“原生态”“生活流”的琐细笔触而不同于传统现实主义的“典型化”原则，以“零度情感”而不同于传统现实主义重情的叙事风格。（5分）
(3)其现实意义在于：关注底层的生存状态，关注欲望在人生中的悲剧意义，成为文学“世俗化”进程的重要标志，并影响到后来的“底层写作”。（5分）
四、分析题（30分。要求：在以下两题中任选一题；
不得照抄教材或他人文章；
论述深入，分析具体，逻辑清晰，文字通顺。答案不得少于600字）
28.请结合《车站》的具体内容，分析其艺术创新和现实意义。
答：无场次多声部生活抒情喜剧《车站》，在艺术的探索方面比《绝对信号》走得更远。剧作有一-个简单的情节八个人为了各自不同的目的和愿望在周末的下午来到一个车站等车进城，几次车过不停之后，其中--个沉默的人坚定地迈开双腿徒步进城，其余的七个人则在焦躁不安、抱怨责骂和偶尔对“沉默的人“的猜想中继续原地等待，-年过去了，十年过去了,车还是没来，人们这才偶然发现这个车站早被废弃了。现在看来，剧作家在作品中所表现的对于积极行动、自我救助的现代人生主体精神的肯定。以及对因循保守、目光短浅、缺乏主见、消极被动的人生态度的善意嘲讽和警示，恰恰是剧作家敏锐把握社会观念变革并积极运用创新的艺术形式将其表现出来的探索先锋进取的特点。
在艺术形式上，《车站》明显地借鉴了贝克特《等待戈多》的艺术形式和表现手法，文立足于本土的日常生活经验之上,两相结合,对剧中所欲表现的主旨赋予了新的内涵。剧中人各自带着自己的生活背景而来,并满怀着对现实生活中不同目标的憧憬,家长里短的主妇、初次赴约的少女、满怀理想的青年考生、自信技艺超群的师傅、满足于现实既得利益的主任、无所事事却对现实处境愤懑不满的愣头青小伙、痴迷棋艺的大爷，还有不说一句话只有行动的沉默的人”，戏剧台词几乎全是平直朴素的生活语言,从剧作结尾所有角色还原成普通观众“甲乙丙.....”并对剧中人加以评论的设计可以得到体现。而人们在车站一等就是十年，这种用荒诞的手法来表现的象征性极强的行为，何尝不是一种隐喻，嘲弄了盲目、被动、保守,在无望的等待中自白耗费时间的生活态度和行为。剧作家以这样新奇独特的现代手法,打破了舞台与生活的界限，调动起观众的生活经验、思考和感受来参与演出”，与角色--起创造出-一个不可思议的艺术世界荒诞感。《车站》最重要的艺术创新。从而揭示出生活内在的矛盾性、复杂性以及还在于剧作家第一次实验了多声部的戏剧语占表达方法。在剧中，不同人物组成不同声部，同时揭示不同的心理情绪和思想活动，或者几条行动线索齐头并进,交织成复杂、丰富的合音,造成内涵饱满的综合戏剧效应。这种实验既是剧作家实践自己的现代戏剧观的有益尝试,激发了导演和演员表演的新的创作欲望和艺术手段，也开拓了中国话剧史_上新的审美形式。
29.请结合具体作品，分析莫言是如何借由“高密东北乡”的历史和现实来印证“种的退化”这一命题的。
答：莫言可以把他定位为本色的、原生态的农民作家。莫言表现乡村生活其独特性在于浓烈的乡村本色、农民本色。莫言曾说“ 我的祖辈都在农村休养生息我自己也是农民出身在农村差不多生活了 20 年我的普通 话都有地瓜味。这段难忘的农村生活是我一直以来的创作基础我所写的故事和塑造的人物甚至使用的语言都不可避免地夹杂着那里的泥气..我本质上一直是个地地道道的农民。”莫言在乡村中整整生活了20年并且彻头彻尾地当了近十年的农民对于乡村生活、对于乡村的劳动有着切近、深入的体验。进一步而言莫言所表现的 是“自由的农民之子”的浪漫情怀和憧憬。他不是从外部去发现(或者欣赏或者哀叹)乡村生活的问题或诗意感叹农民生活的 自在悠然或者苦不堪言而是置身于农民中间和他们一 道穿越历史的风风雨雨顽强地生存并且坚守着 自己的人生信念和丰盈血性。《红高粱》里的“我爷爷”、“我奶奶”蔑视礼法敢于追求自己荡气回肠的爱情。
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