第3篇：排版打印员岗位职责
印刷排版打印员岗位职责
一、认真执行公司制定的各项管理制度和工作程序，及时完成各项工作任务。
二、坚守岗位，上班期间，未经主管同意并书面报备综合部，并 交代好自己的工作，不得随意离开公司外出。
三、努力钻研本岗位管理技巧，积极主动提出合理化建议，提高业务能力。
四、根据设计排纸款式、数量及图稿情况，及时进行印刷排版。
五、及时将排好版的图纸、订购单，发送给印刷厂印刷。掌握贴纸回厂的时间，负责与印刷厂联系贴纸生产进度，及时确认颜色色样；没有把握确认的色样，应找设计确认，设计不能确认的，由设计负责找陈董确认。
六、按贴纸主管的计划安排时间，按时完成小数量订单的贴纸纸张打印。
七、保持打印纸张场所环境的干净整洁。
八、正确使用打印设备，做好打印设备的日常维护
2015.3.7
第4篇：排版设计
美术编辑编排设计考试大纲
一、课程性质与设置目的要求
设置本课程的目的是：在全面了解编排设计基本原则、基本方法的基础上，系统掌握编排设计的理论，具备在现代商业竞争环境中处理编排设计的实际技能，从而胜任艺术设计专业的工作。
二、考试目标和要求
第一章 版式设计的原则
1、领会：（1）版面设计要素的主从关系；（2）内容与形式的和谐；（3）版面结构组织对整体布局的影响。
2、实践应用：主从关系的编排设计
第二章 版式设计的原理
1、领会：（1）点、线、面与编排关系；（2）空间层次的编排关系；（3）黑白灰关系的编排空间层次；（4）肌理关系的编排。
2、实践应用：（1）行首放大加粗的编排设计；（2）线引导的编排设计；（3）空间分割的编排设计；（4）点、线、面等要素混合编排的设计；（5）图文混排的设计；（6）疏密与黑白灰的编排设计。
第三章 版式的视觉流程
1、领会：视觉流程的方向关系和散点关系。
2、实践应用：（1）竖向视觉流程的编排设计；（2）横向视觉流程的编排设计；
（3）斜向视觉流程的编排设计；（4）曲、直线视觉流程的编排设计；（5）重心与反复视觉流程的编排设计；（6）导向与散点视觉流程的编排设计。
第四章 版式设计的形式法则
1、领会：秩序、对比、调和、对称、均衡、节奏、韵律、虚实的含义和对编排设计的价值。
2、实践应用：（1）以某一基本形展示的编排设计；（2）以某结构展开的编排设计；
（3）以对比为主的编排；（4）以调和为主的编排；（5）以对称、均衡为主的编排；（6）画面大面积留空白的编排设计。
第五章 版式的基本类型
1、领会：规范类型的版式与自由类型版式的不同风格和特征。
2、实践应用：（1）骨骼型与满版型的编排；（2）上下分割与左右分割型的编排；（3）中轴型与曲线型的编排；（4）倾斜型与对称型的编排；（5）三角型与四角型的编排；（6）重心型与并置型的编排；（7）自由型的编排。
第六章 文字的编排构成1、领会：（1）字体、字号、行距的视觉层次；（2）文字编排的基本形式；（3）标题与正文的关系；（4）图形化文字的作用。
2、实践应用：（1）单栏、双栏的编排；（2）不同取齐方式的编排；（3）文案的组群编排；（4）文案的图形化编排。
第七章 图形的编排构成1、领会：支配版面的轴线与重点部位。
2、实践应用：（1）方形图、退底图、出血图的编排；（2）左右页、大小图的匹配设计；（3）块状组合与散点组合的编排。
第八章 现代版式设计的发展趋势
1、领会：编排设计不仅是一种技能，更是技术与艺术的统一体，编排设计创造一种视觉传达的美，同时更反映了时代的精神。
三、题型举例（技能考）(考试大纲中题型举例仅作参考，实际命题时不受此限)
（一）请考生根据考点提供的旧报刊素材，设计出16开大小的上下分割型的版面。
（二）请考生设计一件左右页展开的编排，左页为中轴型，右页为倾斜型。
参考用书：王汀编著《版面构成》，广东人民出版社，2007年4月第16版。
关于开展2009年师范教育类专业应届毕业生
认定教师资格工作的通知
各院系：
根据省厅文件规定，我处受梅州市教育局委托，承办今年我院师范类应届毕业生教师资格认定中的有关基础工作，现将具体事宜通知如下：
一、认定对象
2009年各级各类学校师范教育类专业应届毕业生。
二、认定条件与程序
2009年师范教育类专业应届毕业生认定教师资格条件及程序仍按照《广东省首次教师资格认定实施办法》（粤教人„2001‟74号）的有关规定执行，其中普通话水平测试应达到国家语言文字工作委员会颁布的《普通话水平测试等级标准》二级乙等以上。申请人体检按照新修订的《广东省教师资格申请人员体格检查标准（2007年修订）》（粤教继„2007‟14号）有关规定执行。
1、思想品德条件
拥护中国共产党领导，热爱社会主义，努力学习邓小平理论，坚持党的基本路线，有良好的政治素质和道德品质，遵守宪法和法律，热爱教育事业，履行《教师法》规定的义务，遵守教师职业道德，为人师表。
2、学历条件
取得初级中学教师资格，应具备高等师范专科学校或者其它大学专科毕业及其以上学历。
取得高级中学教师资格，应具备高等师范院校本科或者其它大学本科毕业及其以上学历。
3、教育教学能力条件
⑴身体条件：具有良好的身体素质和心理素质，无传染性疾病，3 无精神病史，能适应教育教学工作的需要，按照教师资格申请人员体格检查标准（《广东省教师资格申请人员体格检查标准（2007年修订》），经教师资格认定机构指定的县级以上医院体检合格。
⑵普通话水平：普通话水平测试达到国家语言文字工作委员会颁布的《普通话测试等级标准》二级乙等以上标准。
⑶教育教学能力：具备承担教育教学工作必须的基本素质和能力。
三、时间安排
1、2009年3月16日至4月25日为受理申请和开展认定工作时间。
2、4月10-20日为体检时间 ，详见2009届师范生教师资格认证体检日程安排。
四、收费
按省厅文件要求，师范教育类专业应届毕业生申请认定教师资格，不缴纳认定费和证书费，但应收取体检费等（统一安排到指定医院体检）不属教师资格认定环节的项目，五、工作要求
1、各院系应及时将认定工作时间安排及有关要求通知本院系的学生，并加强与学生沟通与协调，通知安排到位，认真做好认定相关环节的准备工作。
2、各院系要提前做好毕业生的思想品德鉴定和普通话证书验证、申请表填写和系统录入、上报工作，并统一组织学生到认定机构指定的医院进行体检。
六、材料申报及数据上报要求
1、申请认定材料由各院系辅导员收集、审核无误后统一报送我处思教科，各院系要严肃、认真完成学生认定数据的录入工作（必须使用新版的全国教师资格认定录入系统）。认定工作结束后，申请人凭毕业证书领取教师资格证书。
2、申请人《教师资格认定申请表》（一式两份）、《申请人思想品德鉴定表》和《广东省教师资格申请人员体格检查表》等由教育局印 4 制。
3、申请认定教师资格需提交的材料 ⑴、《教师资格认定申请表》一式二份;⑵、身份证原件和复印件（原件由辅导员审核相符后归还学生）；⑶、毕业证书原件和复印件（以后再交，学生凭毕业证领取证书）； ⑷、体格检查合格证明；
⑸、普通话水平测试等级原件(二级乙等以上)和复印件(原件由辅导员审核相符后归还学生)；
⑹、《申请人思想品德鉴定表》；
⑺、近期大一寸正面免冠（同一版本）相片5张（申请表各1张，体检表1张，2张用于做证，做证的相片用胶水轻贴于身份证复印件正面）。
七、注意事项
1、材料中的复印件必须用A4纸复印，不得裁剪；
2、复印件必须由辅导员签名并注明“此件与原件核对一致”字样。
3、各系将《嘉应学院2009年应届师范毕业生教师资格认定单机版》下载，按要求内容录入电脑，录入准确无误后，将数据导出名册发回学生校对，校对无误后再将单机版导出的数据拷贝或以E-mail形式发送至sjk@jyu.edu.cn，4、费用由各系以班为单位统一收齐交到黄桂清学生活动中心504室后凭交款收据领取申请表及体检表（含化验单）。
5、为确保师范认定工作顺利进行，各院系要准时、严格、认真对待学生申报材料和证书验正工作。请各系本着服务学生，以学生为本的宗旨，认真做好宣传和通知工作，协助符合条件的师范毕业生做好教师资格认定工作。
学生工作处
二○○9年三月十六日
第5篇：设计岗位职责
设计岗位的职责要求
见习设计师（UI）
岗位职责及工作内容:
及时汇报
1在规定的时间范围内，完成上级交办的各项设计任务；每天下班前向组长和项目经理汇报进度和问题。
工作内容
2负责公司对外宣传、企业形象、商标、标志等对外活动时的视觉设计工作,包括名片, 宣传册,主题海报等；负责网站页面，LOGO，宣传册，广告，flash，海报等设计工作。负责媒体广告、展览展示、加盟商等企业文化宣传；
设计标准
3在设计过程中，要保证网站的风格统一，按钮，颜色，图标统一符合用户习惯，结合策划案，准确把握需求设计出符合用户审美，体验和习惯的页面。
4及时和策划和组长沟通，取得设计效果的确认，提交的成果物需满足创业中国网设计标准。资料整理
5认真做好各类信息和资料的收集整理，汇总，分类，归档工作，为其他项目，成员提供优质素材。做好各种设计图和资料的目录安排和存放。
工作精神
6与公司其它成员之间团队协作，互相提醒，互相监督，互相帮助，具有积极的工作热情；
设计师（UI）
岗位职责及工作内容:
及时汇报
1在规定的时间范围内，完成上级交办的各项设计任务；每天下班前向组长和项目经理汇报进度和问题。
工作内容
2负责公司对外宣传、企业形象、商标、标志等对外活动时的视觉设计工作,包括名片, 宣传册,主题海报等；负责网站页面，LOGO，宣传册，广告，flash，海报等设计工作。负责媒体广告、展览展示、加盟商等企业文化宣传；
设计标准
3在设计过程中，要保证网站的风格统一，按钮，颜色，图标统一符合用户习惯，结合策划案，准确把握需求设计出符合用户审美，体验和习惯的页面。能够设计出专业水平的作品。4及时和策划和组长沟通，取得设计效果的确认，提交的成果物需满足创业中国网设计标准。资料整理
5认真做好各类信息和资料的收集整理，汇总，分类，归档工作，为其他项目，成员提供优质素材。做好各种设计图和资料的目录安排和存放。
工作精神
6与公司其它成员之间团队协作，互相提醒，互相监督，互相帮助，具有积极的工作热情；
第6篇：设计岗位职责
1．行政隶属
1.1上级主管：刘总
1.2直属下级：无
2．主要工作：
2.1完成领导布置的设计工作，参与公司日常宣传、策划设计制作；
2.2根据企业文化、活动特点，完成公司设计、制作及其它图文处理；企业宣传资料的设计、制作与创新。
3.设计的岗位职责：
3.1.认真贯彻执行公司的各项管理规章制度，建立健全平面设计工作管理规章制度；
3.2.协助其他部门人员完成涉及设计及美学方面的工作；
3.3.协助网页设计人员对公司网站风格的把握，色调搭配，布局合理性，图片整理、公司徽标、商标的处理等等；
3.4.协助配合公司及本部门进行相关业务性工作；
3.5.承办领导交办的其他事项及未尽事宜。
第7篇：名片设计排版
1、名片的尺寸。一般名片的尺寸为90mm 55mm。
2、横版构图。
3、竖版构图。
4、稳定形构图。稳定型构衅是画面的主题及标志在画面的中上部,下部是辅助说明文案,标志、主题、辅助说明文案各有区域分割。
5、长方形构图。长方形构图是指主题、标志、辅助说明文案构成相对完整的长方形,文字及图形更加内向集中,这种构图画面完整利落。
6、椭圆形构图。椭圆形构图是主题、标志、辅助说明文案构成相对完整的椭圆形,文字及图形更加内向集中,这种构图画面更加完整。
7、半圆形构图。半圆形构图是指辅助说明文案构成在一个半圆图案区域与主题、标志构成相对的半圆构图。
8、标志、文案,左右对分形构图。迷种构图是指标志、文案左右分开区别明确。
9、斜置形。迷是一种强力的动感构图。主题、标志、辅助说明文案按区域斜置画置,外赂对齐的构图方式。
10、三角形构图。三角形构图是指主题、标志、辅助说明文案构成相对完整的三角形的外向对齐的构图。
11、轴线形。轴线形分两类,中轴线形与不对称轴线形。
(1)中轴线形。在画面中央设一条中轴线,名片的主题、标志、辅助说明文案以中轴线为准居中排列。
(2)不对称轴线形。名片的主题、标志、辅助说明文案都排在一条实际或象片的纵线的一边。习惯上把主题、标志、辅助说明文案排在轴线的右边,一律向左看齐,也可以反过来向右看齐。
12、对位编排构图。对位是什么概念呢？概括地说,就是在同一面的空间内,两个图形在位置上有某种正对关系。是使画面各种不同图形之间增强联系,从而使其统一的构成法则。运用对位关系,可以使画面更活跃增强形式感。对位分心线对位、边线对位和数比对位,其中边线对位又分单边对位、双边对位、错边对位;数比对位又分单边数比对位和双边数比对位。(1)心线对位。在同一构图中,构成要素的心线对齐。
(2)边线对位。在同一构图中,构成要素的单边线或双边线对齐。单边对位。构成要素的相同侧边或不同侧边成对齐关系。双边对位。构成要素的双边对齐。错边对位。构成要素的相邻两边成对齐关系。
(3)数比对位。在同一构图中有两个以上的图形,一个图形的边线与加一图的正对位置在一定的数比关系上。双边数比对位。图形的一边与另一图形成数比位置外,它的另一边与另一图形的边线成对正关系。名片的构图在名片的设计中是至关重要的,构图可以使名片呈现不同的风格不同。
名片为方寸艺术，经典名片设计欣赏，精美的名片让人爱不释手，即使与接受者交往不深，别人也乐于保存；设计普通的名片则只能用来交流，在普通的应酬后，很可能被人遗弃，不能发挥它应有的功效。名片设计不同与一般的平面设计，大多数平面设计的设计表面较大，给人予足够的表现空间；名片则不然，它只有小小的表面设计空间，要想在小小的面积内发挥，难度可想而知。名片印刷亦不同于一般印刷，绝大多数名片只能小幅单张套印，印刷质量无法与大型胶印机比较，印刷图片的精细度有一定的限制，这是设计中要考虑的又一重要因素。设计尺寸：国内通用的标准名片主要有两大类尺寸，即普通与折卡。普通名片的设计尺寸为：55×90mm，折卡名片的设计尺寸为：95×90mm。当然您还可以设计其它规格的名片，只是您很难找到名片店为您印刷，除非您自己能提供与之相适应的名片纸张。
名片制作软件选择：目前的名片设计主要使用电脑，名片设计图您也可以先用手工绘制，但
终究要使用电脑进行排版，定色，定字体、定字号。制作名片市面有专门的名片排版软件销售，同时，您还可以运用市面流行的其它办公软件进行设计。内容选择：设计名片您首先要确定名片的内容：名片的内容主要分为文字与图形，文字内容主要有：名片印刷者姓名、头衔、职务与职称、工作单位、联系地址与联系方式；有时您还须要列出您的产品或服务项目，您的收款账户与开户银行；有必要您还得印上您公司的位置详图，及公司的座右铭；图形内容主要有图片、商标、线条、底纹。名片设计软件下载。
名片排版：
所有内容选好后，还得把它们排列起来，搭成名片的框架。你可以采用横式来排名片版，也可以使用竖式和折卡式。您运用自己对名片内容的理解，把文字、图片、标志、色块、图形进行有机的排列组合，最后在电脑中形成名片。修饰名片：字体选择和色彩选择是名片的主要修饰手段。变换字体是名片设计的主要方式。名片上文字本来多，内容也没有必然的联系，所以可分散排列，每一内容的字体可以使用不同的字体，不同的字号大小，对字体进行特殊处理，也可使用不同的字体颜色；对名片的色彩，您可以使用照片，也可以使用色块，配合文字与商标的色彩，使名片更有美感。但名片的色彩选择，决定名片的价格，您只选择双色印刷，那么您无论印照片或色块，只能在三原色（红、黄、兰）和黑色中选择两种进行搭配；您选择三色印刷，您选择的范围要大一点，可印出彩色图片；要想您印出的色彩更饱满，您最好选择四色印刷。选择四色印刷也不是说您就可以随心所欲地选择图片，名片胶印机由于体积小，精度差，印刷质量无法与大型胶印机比较，设计时只能选择面积较大，精度要求不高的图片。校对修改：名片设计好后，您还得打印出来进行校对和修改。电脑中的排版和文字最好先输出，如果您不满意还可以修改。如果您对设计出的名片满意了，即可完成设计，输出菲林或硫酸纸在进行印刷。
早在人的总称有史以来,造型美术便应用于"纪录"上,不单为"纪录"而作,且兼备了"公告的效果"；神州的云岗石窟、敦煌壁画,埃及的金字塔,度希腊罗马的神殿修建都是统治者为了展现他的权势和地位,或宣扬宗教信仰的遗址.事实上,在买卖行为尚未发财的以物易物时代,并不需要告白的宣传；因为在文字发现以前,转达或思惟的媒介,全*原始的丹青表现于石壁或穴洞中.以现代的设计看法来看,古代的穴窟壁画是纯真的"告示"、"公告"或者说"纪录"行为,夜市最原始的平面告白设计.有了文字之后,丹青与文字的告示,逐渐应用于同样平常糊口的意见转达上.神州以书写艺术字体表现店招；古希腊罗马时代,酒店门口常常挂有常春藤的标志；都是最先有普遍的告白设计.直到中世纪时,自给自足的经济出产力动员了商业兴起；印刷术余造纸术的接踵发现,开启了近代告白设计的形态与初创规模.跟着近代资本主义结构的一日数变,财产工业化及机械出产使商业买卖范围更广泛,畅通更快速；对业者或消费大众的告白也日渐扩大,应用于造型美术扳平面设计也迈向多角化发展."名片"设计便是其中之一.这搭要谈的内部实质意义就是,归属视觉转达的名片设计；名片是"绘画性"兼具"设计型"的视觉媒体,过去的名片设计大多以简单扼要为主,此刻所施用的名片,比以往则有趣多了,字体表现、色块表现、图案表现、颜色表现、装饰表现,甚至是排版的变化,是名片再也不是一张简单有没有生气的纸片；它酿成人与人首次晤面时,加深印象的一种媒介.探讨美的形式
什么是设计?通俗一点来说,好比送出一张名片,一方面要使对方认识咱们,二方面名片又要美观大方；基本上实用又美观名片的降生,便是设计；可是,设计的动机又为何呢?当然是为了需要,经商需要,联络需要,这种现象就好比人的总称需要光,二发现了蜡烛、电灯一般,是以,设计又可用发现来解释,若从发现的角度来看设计时,则设计家既是科学家,绞尽本身的脑力,要不是是为了创造人的总称的文明.所以,如果先建立这般关于设计完备又健全的看法之后,再来从事商业设计,将可以透过商业设计中的种种手眼,创造一个精致且康健的文化."美"的概念是很是抽象的,尤其是对非学院派来说,往往陷于无从思考的困境.但是咱们可以确定,大都人的选择是相似时,那就是"名片"本身设计到达了某种"美"的形式.关于美的形式的会商,从希腊哲学家亚里士多德以来,康德,黑格尔等人都有很著名的研究,加上近代心理美学学者们,经过各种分析查检寻找,把美的形式整理成为了七大项.不过咱们也必须了解,形式是固定的,在不同的时代里,关于美的形式的解释应该有所不同.1.搏动：以文字的骇异,或调集图形的构成来表现搏动的要领,并不太容易,不过依据造型的要领分析,一般可分为重复及逐渐变化两种,这两中要领与规则,或不规则现象,交互施用时,则可发展成无限的图形, 2.对称：能转达有秩序安定静态持重与威严的心理感觉；例如,摆布或上下相称的造型,咱们称之为实质的对称；摆布或上下并非完全相称,但在视觉上也能孕育发生对称的感觉时,成为感觉的对称.3.对比：把相对的两要素互相比较,例如直线和曲线,长和短,粗和细,明和暗,黑和白,大和小,锐和钝等,孕育发生强者更强,弱者更弱的现象；并互相强调出对方的特征,衬托孕育发生对比美.4.平衡：把两种以上的构成要素,均匀的予以配备布置而到达安定的状态便叫做平衡.没事了的平衡具备安定,静态的感觉；而不没事了的平衡则呈现不安定,动态的感觉,但却有丰富的情感,比较有变化.一般造型的平衡,实质颜色,明暗,大小,质感等感觉的平衡.5.比例：在比例傍边,被谈论最多的就是黄金比例；希腊美术大多接纳1：1.618来求得秩序的变化美.长度比,对角线比,两分比,三分比等,都是具备规律的比.6.和谐：两种构成要素同时存在时,若特征过于强烈或相差太远,便会孕育发生对比现象；若二者能告竣一致,并且不排斥时,便到了和谐的状态.例如黑白两色孕育发生对比,单介于黑白之间的灰色就是一种和谐,所以和谐又可以用中庸来解释.7.统一：告竣统一的要素有很多,颜色、外形、方向、明度、质感等都具备了这方面的功能；统一又可以用"支配"和"从属"来说明；当许多对立的要素一起存在时,有排斥,竞争的现象,便需要有一个主调来整合它,有了主调就有了统一,这个主题就有了支配,其它的部分就成为了从属了.(一)如何设计名片呢? 设计的基本概念就是调集[构成要素]在一个领域,发生相互的作用；此作用在一个已知的配景里转达一项讯息,透过在设计范围内的构成要素经过视觉调整和巧妙处理,这项讯息就被转达。基本上来说,这些构成要素是由字体、标志、插图组合而成,加上黑、白和彩色的支配效果。
名片的构成要素
通常在设计名片时,形式、颜色和图案都依CI手册或信笺设计；尺寸和外形常共同皮夹的大小来裁切；内部实质意义则由客户来决定。为了使设计不落俗套,应高发挥具备独自创造性和有活力的构想,使设计的名片有别于一般传统的名片。名片设计的表现伎俩虽因行业、诉求角度、或客户而有所不同；但是构成画面材料大抵是一定的,这些材料就是名片设计的重要要素,称为名片设计的[构成要素]。
1、归属造形的构成要素有： 插图(象微性或装饰性的图案)标志(图案或文字造形的标志)商品名(商品的标准字体,又叫合成文字或商标文字)饰框、底纹(美化版面、衬托主题)
二、归属文字的构成要素有：
公司名(包括公司中英文全名与营业项目)标语(表现企业风格的完备短句)人名(中英文职称、姓名)联络资料(中英文地址、电话、行动电话、呼叫器、传真号码)
3、其它相关要素：
颜色(色相、明度、彩度的配搭)编排(文字、图案的整体排列)这些归属名片设计的构成要素,各自有不同的任务与作用。这些素材的力量若是各自分散、单独行动,就不能发挥充分的效果；是以,如何使这些构成要素维护连络,发挥统一的转达作用,就是编排的重要事情,编排的事情可说是构成要素的视觉统一设计；但是单*美的感觉,排列构成要素是无心义的编排,要可以或许美化版面,并赋于性能的视觉整理,才是编排的真正目的。
(二)如何编排构成要素
有时,当您努力的在设计一张名片时,若是没有应用一些规则,在整合不同的要素时可能会遇到一些设计上的瓶颈。通常是了有效编名次片上的构成要素,必须先注重：
1、提高对方与所创造名片之间的心理接触效果。
二、把构成要素,以视觉转达的美术设计问题,作最优先的图形处理(平面设计)。在做名片编排设计时,以构图的问题最为重要,名片构图的代表形有竖立形、斜形、不平形、十字形、放射形、图形、S字形、对照形、分散形等十种。兹将各形的性格介绍如下：
1、竖立形：具备安定感,是一种强固的构图,视线会由上直下。
二、斜形：是一种强固而有动能的构图,视线会因倾斜角度由上而下,或自下而上前进。
3、程度形：安定而安静的构图,视线会摆布移动。
4、十字形：铅直线和程度线对称的交*构图,由各线上下摆布,或正相倾斜交*而成,无论交*的倾斜度变化如何,主眼点会集中于十字的交*点。
5、平行形：有铅直平行、程度平行、倾斜平行等。任何一种平行都会有区分版面为二的感觉。程度平行比铅直平行有安定感,倾斜平行具备动经受感。
六、放射形：多种条件统一集中于一个著眼点,具备多样统一的视觉效果。
7、图形：视线会作图环状反转展转于文字表达,可以长外吸引注重。
8、S字形：可以把互相反对的条件,以相对的方式获得统一。
九、对照形：均衡力量(形与色的斤两)的动能构成。
10、分散形：核心虽分散,总和感觉仍具备统一的氛围与效果。(三)如何改变版面设计
好的名片应该是,可以或许巧妙地展现出名片原本的功能及精良的设计；名片设计首要目的是让人加深印象，同时可以很快联想到专长与兴趣,是以引人注重的名片,活泼、趣味常是共通点。
名片常与信封信纸一起设计。设计时,除开别人的意见外,也要多参考他人的名片；因为精彩的设计,无形中可增加对方的相信感,是以对名片设计的内部实质意义应循序逐渐进展,以下就名片设计过程做介绍：
1、选择与名片适用的纸张。
2、决定名片设计的尺寸和外形。
3、稳固建立图案或公司椟志的位置。
4、依循信封、信纸的图案设计。
5、建造一系列的补充设计。
6、预留人名和职称空间。
7、标明与信封、信纸的同样颜色与字体。
8、提出多种设计式样。
设计这门课程需要经验的累积；虽则本身没有能力设计,但是参考他人设计的名片,再改变版面的设计,也是一种不错的设计方式。下面为各伴介绍几个例子,同样的构成要素,因为设计不同,表现出来的名片风格与印象也就不同样。
1、文字设计表现
咱们都知道,文字是人的总称同样平常糊口中最接角的视觉媒体之,变是学术文化的流传者.而字体设计就是将文字精力技法化,并加强文字的造形造魅力.所以文字应用在设计行业时,不单只为转达讯息,并且具备[装饰][赏识]的功能和加强印象的性能.最近几年来,由于告白事业的发展快速和爱到世界性的设计潮水影响,不论是告白公司或个人在从事设计事情时,为了商业需求或表现个人设计理念,除开铅字体的变化外；也孕育发生了许多具备装饰性、变化性的新鲜字体。[手绘字体]就是在强调书写时的轻快和创意趣味…等诸多前提下,巧思设计出来与传统字体迥然不同的特殊字体。在设计名片时,行业常影响文字造形的表现方式；例如,软笔字体合适应用在茶艺馆上。文字设计的题材来源有：公司中英文全名、中英文字首、文字标志…等,字形则包括万象,设计的字形、篆刻的字形、传统的字形。最后，要注重字体与文字表达的共同,来营造版面的所氛,将名牌塑造成另一种新视觉语言。
2、插图设计表现
将方案的内部实质意义、主题的表达或产物的重点以绘书的形式加以表现,其期于图解内文、强调原安,且具备完备独立性的视觉化造形图安均谓之插图。]商业告白频繁的现代社会形态、插图险些被应用于任何肯有告白性质的印刷物中,是以插图的形式与内、技法等同样成为告白诉求效果的重点之一。插图的选择,分为[真象]与[抽象]两大类。设计者在创编时须思量普遍性或代表性,才气诉诸心灵将资料分析,选择其中要素去无存菁,做形、色之创编技法组合；引诱消费大家之视觉,对插图有共识的心境；所以,插图是名片构成要素中,形成性格以吸引视觉的重要素材。最重要的,插图能直接表现公司的机关或行业,以转达告白内部实质意义具理解性的[看读效果]。
3、颜色的设计表现
颜色是一种复杂的语言,它具备喜怒哀乐的心情,有特殊情况便人心花盛开、有时欲使人触目惊心,除开对视觉发生作用,颜色同时也影响于感觉器官,便如黄色使人联想到酸,绵软的颜色是触觉,很香的颜色是嗅觉,均可证实颜色对人的总称心理及生理的影响是如何复杂与多样；是以名片设计者在从事颜色的规则组应时,最佳先了解各公司的企业形象。颜色是一种归属组合的媒体,颜色的强度,不在于平面或物体表面的大大小,而在于规则配备布置的影响；颜色的调各,则来自颜色的特征,也可依色调大小、位置关系取得。
现代人已无所说的的颜色禁忌,转而追求个性的颜色组合,只要能结合消费者感觉到强烈感情,就能乐成掌握到名片颜色的应用；反之若没有充分运用到颜色对人孕育发生的颜色力量,或是错误的颜色组合,再好的编排内部实质意义,也没有办法引起大家对名片内部实质意义的注重。所以在选择名片的原色纸标明之颜色时,都必须共同设计创意专心力虑,不然流传出的名片,可能造成个人或企业形象的破坏。
4、饰框、底纹的设计表现
饰框、底纹为平面设计的构成要素；在名片设计中并非要素性的材料,大可能是以装饰性为目的。
名片设计首先要吸引对方的注重,使对方能集中注重力了解名片的内部实质意义；是以,在名片中书一条明确线条或底纹有时具备防卫性,有时带有战性。若以饰框来说,饰框在编排的构
成作用是控制对方视野范围,到达了解内部实质意义的目的；但如果饰框的造形强行渡过过强,则会不断刺激读者的眼睛,而转移视线。是以,名片饰框应不具备任何抵当性,以柔和线条为佳；进而引诱视线移到内部主题为主。饰框、底纺既然是以装饰性为首要目的,在颜色应用上就要以不影响文字效果为原则；将主、副关系区分开来,才气独得一张了了的名片作品,不然,文字与饰框、底纹会有混在一起的环境,形成看读上的反效果。
5、色块的设计表现
一般说,[色块]与[面]和[形]是上人有紧密亲密关系的；例如,咱们画了一个[正方形],在这个时候,这个正方形在咱们的意识中尚未有形成面的印象,但咱们把这个正方形以玄色涂满时,则面的意识就渐渐增强了,所以[涂满]在面的意识形成上往往具备其意义；从这搭引申获悉,形的意识成立在前,面的意识成立在后,而二者之间也存在著互相来回的意识动向,也就是说看到了形,而后会孕育发生面,最后,色块则自然存在了。
色块可分为几何形与非几何形；通常,几何形的色城具备纯真、简洁、明快的感觉,但若其组合过于复杂时,则易丧失这些特征；非几何的色块,又可分为有机形及偶然形两种；自然界存在的物象,被称为有机形；偶然之间形成的称为自然形,又称为意外的图形。在名片设计以色城表现为主中。[黄金比例]是设计得经常使用的等比支解设计。黄金比具备理性数据比例的视觉愉悦感，安定、活泼且具均衡感，是视觉设计之最佳要点和比例；在版面构图时,只要运用迷个道理,视觉效果即可达稳定目兼具愉悦感的画面。黄金比1：1.6
18、3：
5、5：
8、8：
13、12：
21、55：89。
六、印刷加工的设计表现
为了使名片设计的效果更好,及追求最佳的视觉感,例会有各种印刷加工方式的运用,现将名片设计经常使用的加工方式叙述如下：
1、上光：名片上学可以增加耐性与美观。一般名片上光经常使用的方式有上平凡树胶(ni)、涂塑胶油(PVA)、裱塑胶膜(PP或PVC)、裱消光塑胶膜等,以上的方式,可晋升印刷特的精致。
二、轧型：即为打模,以钢模刀加压产将名片切成不规则造形,此类名片尺寸大都不同于传统尺寸,变化性较大。
3、在纸面上压出凸凹纹饰,以增加其表面的触觉效果,这类名片常具浮雕的视觉感。
4、俗称打孔。类似活页画本穿孔；有一种缺陷美。
5、为加强表面之视觉效果,把文字或纹样以印模加热压上金箔、银箔等材料,形成金、银等特殊光泽；虽则在平版印刷内,也有金色和银色的油墨,但油墨的印刷效果,没有办法像烫金后的效果绮丽,表现名片的价值感。名片的意义及分类(一)名片设计的意义
名片的意义有三个方面。这三个方面意义简直定要依据名片保有人的具体环境而分析。这三个方面是：
1、宣传自我。一张小小的名片其上最首要的内部实质意义是名片保有者的姓名、职业、事情单位、联络方式(电话BP机、E-mail)等,经由过程这些内部实质意义把名片保有人的简明个人信息标注清楚,并以资为媒体向别流传。
二、宣传企业。名片除标注清楚个人信息资料外,还要标注大白企业资料,如：企业的名称、地址及企业的业务领域等。具备CI形象计划的企业名牌纳入办公用品策划中,这种类型的名片企业信息最重要,个人信息是次要的。在名片中同样要求企业的标志、标准色、标准字等,使其成为企业整体形象的一部分。
3、信处时代的接洽卡。在数字化信息时代中,每个人的糊口事情学习都离不开各种类型的信息,名片以其特有的形式通报企业、人及业务等信息,很大程度上方便了咱们的糊口。
(二)名片的分类
1、按名片的性质分类
(1)身份标识类名片。这类名片首要应用于政府机关、科研院所、黉舍、金融、保险等单位,名片的内部实质意义首要标识保有者的姓名、职务、单位名称及必要通讯方式,以通报人的个人信息为首要目的。(2)业务行为标识类名片。这类名片首要应用于出产畅通领域及办事性行业,名片的保有者主如果企业的购销人员及小型企业的经营者,名片的内部实质意义除标识保有者的姓名、职务、单位名称及必要通讯方式外,还要标识出企业的经营范围、办事方向、业务领域等,以通报业务信息为目的。
(3)企业CI系统名片。这类名片首要应用于有整体CI策划的较大型的企业,名片作为企业形象的一部分以完善企业形象和倾销企业形象为目的。
二、按建造工艺分类 (1)胶印名片。(2)彩色印刷名片。(3)激光打印名片。●名片设计要点
(一)名片设计的基本要求
名片作为一个人、一种职业的独立媒体,在设计上要讲求其艺术性。但它同艺术作品有较着的区分,它不像其它艺术作品那样子具备很高的审美价值,可以去赏识,去玩味。它在大多环境下不会引起人的专注和追求,而是便于记忆,具备更强的识别性,让人在最短的时间内获得所需要的情报。是以名片设计必须做到文字短小精悍,字体头头是道,强调设计意识,艺术风格要新鲜。
名片设计的基本要求应强调三个字：简、功、易。
1、简：名片通报的首要信息要简明清楚,构图完备明确。
二、功：注重质量、功效,尽可能使通报的信息明确。
3、易：便于记忆,易于识别。(二)名片设计的步伐
1、名片设计以前首先做到三个方面的了解 (1)了解名片保有者的身份、职业。
(2)了解名片保有者的单位及其单位的性质、职能。(3)了解名片保有者及单位的业务范畴。
二、独特的构思
独特的构思来源于对设计的合理定位,来源于对名片的保有者及单位的全面了解。一个好的名片构思经得起以下几个方面的考核：(1)是否具备视觉冲击力和可识别性。(2)是否具备媒介主体的事情性质和身份。(3)是否别致、独特。
⑷是否切合保有人的业务特征。
3、设计定位
依据对前三个方面的了解确定名片的设计构思,确定构图、确定字体、确定颜色等。(三)名片设计中的构成要素
在名片的设计中,少不了构成要素。所说的构成要素是指构成名片的各种素材,一般是指标志、图案、案牍(名片保有人姓名、通讯地址、通讯方式)等。这些素材各赋有不同的任务与作用,统称为构成要素。
构成要素分两类：
1、归属造型的构成要素
(1)标志(用图案或文字造型设计并注册的商标或企业标志)(2)图案(形成名片特有的色块构成)(3)轮廓(几边框)
二、归属方案的构成要素
(1)名片保有人的姓名及职务。(2)名片保有人的单位及地址。(3)通讯方式。⑷业务领域。
以上的构成要素在名片的设计中各就其位,依据每一种类型的名片确定其设计的着重点。(四)名片的图案
在名片的设计中,图案的设计是一个重要环节。图案设计的乐成与否直接影响到名片的视觉效果,影响到人们对名片保有人及其地点单位的心理感受。图案在一张名片中有固定的职能
1、职能分类如下：
(1)吸引注重力,一个好的名片图案设计不仅满足画面的构图需要,还能很强烈的吸引人的注重力,从而到达保有人自我倾销的目的。
(2)通报名片保有者的职业特征及行业特征。名片图案的形式与颜色要反应名片保有者的职业特征及行业特征。
(3)指导读者把视线引至重要方案的引诱效果。
二、图案的构成 (1)图案的逐渐变化
单色逐渐变化在名片设计中运用单色逐渐变化既可以保持设计的完备性又不失增强视觉的冲击力。
混色逐渐变化一两种以上的颜色逐渐变化,此画面的效果较活跃,但应用时应注重颜色的强弱对等到构图的比例漫衍。
形象逐渐变化取名片的标志、厂名或经销的产物,在上做浅色弱化、颜色逐渐变化、大小逐渐变化,形成更丰富的视觉效果。(2)图案的"对比与统一"。
图案在名片中的作用是烘托主题、丰富画面、提示读者。所以图案的设计既要注重对比又要完备统一。对比主如果指画面的图案与画面的地,形成较着的区分。统一是指画的条理要分明,图案的存在是使主题突出,构图夺目,富于个性,同时不喧宾夺主。
(3)图案的表现技法依据名片的性格特点,给予图案不同的表现技法。表现技法如下：
形象肌理法这种要领是,取与名片保有者行业有关的形象作肌理处理,形成有鲜明个性的图案。
形象取景法取与名片保有者行业有关的形象取景图片作各种艺术处理,形成具象艺术图案。绘画肌理法这种要领表现出来的是抽象图案,主如果表现各种绘画的肌理效果,赋予名片强烈的艺术个性。如：油画肌理法、刮刀肌理法、素描肌理法、速写肌理法、水彩肌理法、国画肌理法等。
色块平涂与名片纸底纹表现法(五)名片设计的比例
名片虽小,但,是一个完备的画面,所以存在着画面的比例与均衡问题。这搭面包括两个方面：其一是名片的整体内部实质意义,包括方案、标志、色块的比例关系,其二是边框线的比例关系。
(六)名片设计中的标志设计
一般环境下,名片的标志都由用户本身提供的单位已有标志。但有的时候标志也同名片一同设计。在一般的企事业中,领导者及平凡职员的名片都具备双重表面现在,一是单位集体的表面现在,二是名片保有人自我的表面现在。前者的形象首要代表是标志,可见在一张小小的名片中,标志是多么重要。在名片的素材中,标志造型是纯真的,小而统一,它具备在一瞬之间最容易识别的视觉效果,合适于印象、记忆和联想。这种特征是其在名片最容易引起注目和记忆的重要条件。
标志的设计思惟应偏重思量以下几点：
1、个性特征。力求表现独特的象征形式,要易于识别、清晰、夺目的艺术形象,有别于同业、同类的标志。
二、通通知息。标志的形象要即时达意,以表面现在通报内涵,起到媒介的作用。
3、以小见大、以小胜多。商标设计要做到洗炼、精确、活泼、一目了然,艺术形式更集中,更具代表性,这样才气使商标图案的主题深化。商标设计的基本形式：
1、具备个性的象征形；
二、具备个性的文字形；
3、具备个性的文字与图案的综合形；
4、具备个性的抽象几何图形。(七)名片的轮廓
轮廓是指画面存在实体的边框形,这种边框既可以是画面中的图,也可以是画面的地。轮廓的任务是：快速控制读者的视线,可以保持画面的完备,名片的轮廓不要搞的太奇特、太刺目,不要喧宾夺主。(八)名片的案牍
名片的案牍分两部分,一部分是主题案牍,另一部分是匡助说明案牍。主题案牍一般是指名片保有人的姓名、事情单位。匡助说明案牍包括名片保有人的职务、通讯方式、单位地址等。无论是主题案牍,照旧匡助说明案牍,都要从命整体的构图。在构图的摆设中需要注重以下几点：
1、名片的案牍内部实质意义要简练概括,信息通报精确,主题案牍与匡助说明案牍要主次分明。主题案牍与匡助说明案牍在字体的运用上要有区分,在字体的尺度上要有所不同。
二、案牍的版式段落要编排整齐,美观大方,讲求形式美,不要松松散散,杂乱无章。在咱们的同样平常事情中,用于咱们之间相互交流的名片很多,人人个对名片的阅览都是顺眼而过,这样案牍的编排是否合理对锁住阅览者的视线就至关重要。
3、从视觉上讲,行距一定大于字距。这样可以加强行的整齐清晰,有助于清除阅览时孕育发生的视觉疲劳,提遍可读性。
4、名片的字体要规范。名片字体尽量少用或不用繁体字,国家新闻出版署和国家文字委员会早在1992年就联全下发《出版物汉字施用管理划定》,划定中强调,必须施用国家多次公布的规范简化字。再说,繁体字很少有人认识,用繁体字印制名片给施用者带来诸多不便。
5、凡中外文对照的名片设计应以中文为主。汉字的方块结构从视觉角度讲要比任何一种外文可读性强。以中文为主对照外文的名片通通知息更方便。名片的设计除开注重形式感,更重要的是名片本身的作用。咱们每一个人的社会形态交际范围是多重的复杂的,业务领域也是同样,所以以中文为主可以使更多的人更方便。
六、名片中文字的组合设计与排列。在一张名片中占有名片的构图比例最大的是文字,所以文字的设计与排列就显得相当重要。切合艺术形式规律的文字组合与排列同样具备美的安享。
(1)文字的设计。名片的文字设计分为两个系统,一是主题文字,主题文字一般接纳端庄大方的黑体、宋体、隶书等,有时也接纳与名片保有人事情及单位性质相关的自由体,一般文字的体量比匡助说明案牍略大。二是匡助说见于文字字,匡助说见于文字字一般接纳宋体,有时也接纳黑体或斜体,字略小。
(2)文字的编排设计。在名片的设计中,应使所有文字有一个恰当的位子,在文字的摆设上要有节奏,文字的排列要有条理,要讲求点、线、面的地区划分,画面要有视觉重点,讲求字体形态的变化,有轻重缓急。说的具体些,文字在名片设计中有齐头、齐尾、虚实、先后、居中、支解、组合等多种形式。
齐头：每一行或每一段的开头字,排在同一行的熬头格,每行每段开头均不空格。齐尾：每一行或每一段的末梢字都摆设在同一行的最后一格,后边取齐。
虚实：由于文字在名片中的位子不同,设计的方式也应有所区分。可思量实心,空心,笔画的粗细,字形大小和颜色的对比方式,以强调主次关系。先后：在名片的主题与匡助文之间,用不同的颜色来处理,使文字在颜色的作用下孕育发生远近儿间隔,丰富画面条理。
居中：名片的方案依据主题及设计的需要,以画面的中间为准根据条理依次向上下或摆布排开。支解：首要思量构图需要,用颜色和线条将主题与匡助文分隔,使人容易认识,一目了然,条理感更分明。
把名片的文字举行多种方式的组合与排列,会形成丰富多彩的视觉效果。
7、名片的案牍与空缺的对比关系。名片的文字与空缺是图与地的关系,是相互衬托的关系。设计一张名片包括标志、颜色主题方案、匡助方案等,这些内部实质意义总要有一个整体计划,主次摆设,既要形成统一画面又要注重对比关系。可见案牍与空缺的对比关系很是重要。有的名片设计过分夸张、强调名片的主题文,不思量画面的整体要素。以为这样可以使名片的主题更明确,并不然,读者对名片的阅览是对名片的整体感受,这种整体构图更多的是名片的案牍与空缺的对比形成的。名片的案牍在整体的构图中一般归纳成各类几何形,如等边三边形、90度角三边形、矩形、正方形、圆形、半圆形、椭圆形等。这样案牍就被整体化了,与空缺处形成整体的地区范围对比,这样使画面的整体构图更加明确,使主题案牍更突出。别的,方案与空缺的对比关系还可以加强画面的韵律。一般空缺保留在画面的四周或与画面成体块穿插,避免留在画面的中间,这样可以免主题文字离心而降低注重值。至于空缺占多大比例合适,应视具体环境而定。名片的设计构思与构图(一)名片的构思
所说的构思是指设计者在设计名片以前的整体思考。一张名片的构思首要从以下几个方面思量：施佣人的身份及事情性质,事情单位性质,名片保有人的个人意见及单位意见,建造的技术问题,最后是整个画面的艺术构成。名片设计的完成是以艺术构成的方式形成画面,所以名片的艺术构思就显得尤为重要。
1、名片设计的信息来源。咱们做一个小小的名片设计看似简单,但要想出精品,出佳作是很不易的。那末怎样才气设计出更好的作品呢?首先要剖析构成要素的扩展信息。把名片的保有者的个个人生命份、事情性质、单位性质、单位的业务行为及业务领域等做全面的分析。分析保有人的个个人生命份、事情性质；分析其是领导照旧平凡事恋人员,分析其是国家公事员、教师、状师、医生、企业人士、个体工商业者,照旧自由职业者等等。对这些个人资料的分析,对名片设计的构图、字体的运用等方面有直接的影响。比如：名片的保有人的事情单位是政府机关,事情性质是国家公事员,个个人生命份是某一个主管部门的领导,这种名片设计的思路就应该主题明确,有较着的条理,颜色纯真而严肃,构图平顺而集中。从名片保
有人的地点单位性质来分析,分析其是机关、事业单位,照旧企业,分析企业的业务性质和业务方向以资来确定画面的构图、颜色、案牍文体等。比如：儿童玩具商店的经理、钢铁工厂的厂长、绿颜色和组织成员的名片从构图、颜色字体等都会有较着的不同。
二、想象能力在构思中的作用。一张名片的整体构思是在想象的基础上完成的,想像力设计者能力造就的重要环节,想像力的造就有一些要领,如：举一反三的联想的要领,瓜熟蒂落的逻辑推理,超越常理的逆向思维,单元多变的加法思维,整体化减的减法思维,排列组合的配搭思维等等。有了思维要领想像力自然丰富。
3、灵感的来源。艺术家、设计师、科学家、音乐家等都有灵感的问题,在各自的事情中都有过灵感的出现。有人讲灵感具备偶然性,其实是不不错的,艺术家、设计师、科学家、音乐家、的灵感是她们对事业的长期追求,长时间的集中思考,丰富的知识积累,丰富的个人阅历基础上的质的升华。作为设计师不要期待灵感,而要踊跃的学习踊跃的思考,灵感总会不期而遇。灵感具备偶发性,短暂性的特点,所以当灵感出现时设计师要抓紧时间创编,这样会大大提高事情效率,设计出理想的作品。
4、名片的构思步伐。名片的构思大抵可以分为以下几个阶段：信息收集,在这个阶段,首要对名片保有人的个人信息作全面的假集。信息分析阶段,把收集好的信息作全面分析落伍行形式扩展。形式组合阶段,把扩展的形式举行组合形成多种形式的组合。形式定位阶段,把组合好的名片择优定位,确定名片设计方案。
5、名片设计构成的形象启示。名片设计构成的形象启示包括两方面：(1)名片保有人的企业个性及产物个性；(2)现代平面设计的抽象思维个性。(二)名片的构图
1、名片的尺寸。一般名片的尺寸为90mm 55mm。
二、横版构图。
3、竖版构图。
4、稳定形构图。稳定型构衅是画面的主题及标志在画面的中上部,下部是匡助说明案牍,标志、主题、匡助说明案牍各有地区范围支解。
5、矩形构图。矩形构图是指主题、标志、匡助说明案牍构成相对完备的矩形,文字及图形更加内向集中,这种构丹青面完备爽利。
六、椭圆形构图。椭圆形构图是主题、标志、匡助说明案牍构成相对完备的椭圆形,文字及图形更加内向集中,这种构丹青面更加完备。
7、半圆形构图。半圆形构图是指匡助说明案牍构成在一个半圆图案地区范围与主题、标志构成相对的半圆构图。
8、标志、案牍,摆布对分形构图。迷种构图是指标志、案牍摆布分隔区分明确。
九、斜置形。迷是一种强力的动感构图。主题、标志、匡助说明案牍按地区范围斜置画置,外赂对齐的构图方式。
10、三边形构图。三边形构图是指主题、标志、匡助说明案牍构成相对完备的三边形的外向对齐的构图。
11、轴线形。轴线形分两类,中轴线形与不对称轴线形。
(1)中轴线形。在画面中央设一条中轴线,名片的主题、标志、匡助说明案牍以中轴线为准居中排列。
(2)不对称轴线形。名片的主题、标志、匡助说明案牍都排在一条实际或象片的纵线的一边儿。习惯上把主题、标志、匡助说明案牍排在轴线的右边,一律向左看齐,也可以反过来向右看齐。
1二、对位编排构图。
对位是什么概念呢?概括地说,就是在同一面的空间内,两个图形在位置上有某种正对关系。
是使画面各种不同图形之间增强接洽,从而使其统一的构成法则。运用对位关系,可以使画面更活跃增强形式感。对位分心线对位、边线对位和数比对位,其中边线对位又分单边对位、双边对位、错边对位；数比对位又分单边数比对位和双边数比对位。(1)心线对位。在同一构图中,构成要素的心线对齐。
(2)边线对位。在同一构图中,构成要素的单边线或双边线对齐。单边对位。构成要素的相同侧边或不同侧边成对齐关系。双边对位。构成要素的双边对齐。
错边对位。构成要素的相邻两边成对齐关系。(3)数比对位。在同一构图中有两个以上的图形,一个图形的边线与加一图的正对位置在一定的数比关系上。
双边数比对位。图形的一边儿与另一图形成数比位置外,它的半边与另一图形的边线成对正关系。
名片的构图在名片的设计中是至关重要的,构图可以使名片呈现不同的风格,不同的视觉感,可以说名片设计的乐成与否首先取决于构图的优劣。●名片的视觉流程与形式美法则(一)名片的视觉流程
咱们很多人都有相同的阅览习惯--从左至右,至上而下。在看一张名片时一般是依照相同的习惯。但略有不同的是,名片是一张完备的画面,赏识画面比读文章多一层审美行为,所以阅览名片既要有从左至右,至上而下的阅览方式,又要有环视画面整体确定画面的视觉中间,从而完成阅览及审美,最后明确承认主题的全过程。由此可见,一张好的名片设计,要切合合理的视觉流程,合理的视觉流程应具备以下几个特点：
1、主题突出。
二、视线的流动路线明确、头头是道。
1、主题突出。
在画面上视觉中间往往是对比最强之处,要增强画面的对比要把握这样几个方向,平面或物体表面的大对比、线度对比、明度对比、色相对比、补色对比、动静对比,具象与抽象的对比等。以阅览习惯确定主题位置,一般视觉流动的规律如下：(1)画面的中部是主题突出的位置。(2)画面的中上部是主题突出的位置。(3)画面的左中部是主题突出的位置。⑷画面的右中部是主题突出的位置。(5)画面的左中上部是主题突出的位置。(6)主题具备相对大的平面或物体表面的大。
二、名片的视觉流程顺序编排。
在没事了环境下,名片的视觉流程顺序受两个方面的影响：(1)名片的视觉流线与名片的排版顺序有直接关系。比如横排版,人的视线就是摆布方向的,竖排版,人的视线就是上下方向的。(2)名片的视觉流程顺序受视觉的主从关系影响。合理的名片设计,一般有一个明确的视觉条理,首先看什么,然后看什么,最后看什么,一般名片的视觉中间是名片的主题,其次是名片的匡助说明,最后是名片标志和图案。迷是名片的功能需求,也是审美的构图需求。合理的视觉流程顺序既具备愉悦感又能使名片主题突出。(二)名片设计与形式美法则
形式美法则是形式美的基本规律,是民形态艺术设计的基本原则,它是人的总称千百年来从自然万特中总结出来的美的规律,具备普遍性。名片设计作为实用艺术的一部分必须遵循形式美法则。
1、点、线、面
点、线、面是最基本的形态元素,点、线、面的构成是平面设计的基础。作为名片设计当然不能例处,在名片设计中,点、线、面的应用首要有两个方面。
(1)以造型形态的应用。以造型形态来讲,点的构成应用：支解画面形成地区范围构图、匡助处理底纹增强装饰性。线的构成应用：支解画面形成地区范围构图、构成图案丰富画面愉悦感,形成画面边框。而的构成应用：支解画面形成地区范围构图,强调画面中需要突出的部分。(2)以构成要素的应用。名片的构成要素分：标志,主题案牍,匡助说明案牍,画面底的构成图案。以构成要素分析点,线,面的构成是画面构图的需要。在一张完备的名片构图中,各个具体要素按照其形态,大小的不同,归纳出相应的点形,线形,面形,从点,线,面及其相互关系来调整其方位,比例等,从而丰富和完善画面的构图。也要得设计者在把握构图时易患其法。2,对称与均衡
(1)对称是完美形态,对称的视觉感受是庄严,秩序,安静,平和。对称是有机生命的完美的形式表现,如：人,各种动物大多都是对称的形态,普遍地存在于自然界傍边,所以在设计时间中具备永久的生命力。对称具备完全对称和近似对称两种形式。所说的完全对称是指绝对的对称。所说的近似对称是指构图整体呈对称趋势,构成要素局部是有变化的。名片设计中所应用的对称方式大可能是近似对称。因为名片设计的形式决定于名片的性格特征,所以一般政府机构,行业或企业领导者的名片接纳对称式构图。
(2)均衡是形式美的重要因素,它来源于自然物质在力的状态下稳定存在的视觉感受,所以均衡是力与量的视觉平衡。在设计中是设计要素在总体配比中的平衡统一,是利用设计要素的虚实,气焰,量感等相互呼应和协调的整体效果。它的形式表现主如果在有机的布局中掌握画面的重心。在名片设计中的整体构图方面均衡是首先思考的设计要素,因为它具备构成的完备趋向。
3"对比,变化"与"和谐,统一"。
"对比,变化"与"和谐,统一",二者是同一问题的两个方面。世界上一切物质都居于矛盾统一体傍边。正如毛泽东同志在《矛盾论》中论述的那样子,"矛盾存在于一切客观物质和主观思维的过程中,矛盾贯串于一切过程的始终,没有矛盾就没有世界"。在形式美的构成中,"对比,变化"和"和谐,统一"是一对永不可分的矛盾统一体,把握和处理好这对这对矛盾统一体与局部的关系。设计者如果只注重局部的变化,而缺乏对全画面的思量,画面就会凌乱,噜苏。反之如果只注重整体和谐与统一,画面就会呆板,枯燥,乏味,枯燥。所以,每件作品都必须要有程度适当的变化,程度适当的对比,同时,又必须处理好各局部之间的关系,使之和谐统一,名片设计也无例外。
(1)名片设计的对比要领。各构成要素形的对比。
在名片的各构成要素中,存在着诸多的对比要领,如：空间对比与聚散对比,大小对比,曲直对比,方向对比等。空间对比与聚散对比在名片设计中首要应用于构成要素与名片底的空间对比,构成要素自身的排列构成。在神州的绘画理论中,"有疏能跑马,密不通风"的绘画原则。它形象地讲道理了空间的对比关系。在名片设计作品中,画面留有一定的空间,构成要素有聚有散,才气增强其作品的深度,才气主题突出。在名片设计中强调大小对比会使画面头头是道,主题明确。运用曲直对比,方向对比的名片设计,会增强名片性格特征使名片的整体感受活泼,轻快。颜色对比
颜色对比分析起来不过是颜色三要素的对比-色相对比,色度对比,冷暖对比。名片的设计颜色对比设计是不可缺的因素,无论是对比强烈照旧对比微妙,都要把握色相,色度,冷暖的色阶变化,形成丰富的画面效果。设计者要注重使颜色的地区范围对比明确,又要使画面的色调谐调统一。处理好名片的颜色对比关系,就能增强画面的视觉感染力。
个性对比
这种对比存在于不同的名片之间,作为名片的设计者,在设计不同的名片时应了解名片保有者的事情单位性质和个人的职务特点,从而设计出切合其身份的名片。每个人的事情单位,植物特点各个相同,所保有的名片就应该存在着较着的个性差别。设计师依据保有者身份特点确定名片的构图,字体,颜色等。例如：一张政府官员的名片,一般接纳对称式或集中式构图,字体简洁大方,主题明确清晰,颜色纯真,对比强烈,不需要更多的情节要素。而一张企业经理人的名片就有所不同,他可以有较矫捷的构图,具备企业特点的颜色等。只有捉住个性对比才气设计出更具情节个性,更多更好的名片。(2)名片设计的和谐伎俩。
和谐,就是画面各组成部分的关系可以或许和谐一致,形成视觉愉悦感。到达和谐的最基本条件是画面中必须有共同的因素存在。名片设计的和谐伎俩有如下几种：字体的形象特征和谐,颜色的统一,排版方向的统一等。●名片颜色与颜色情感
颜色在平面设计中千变万化,掌握颜色的情感对名片的设计有所帮忙。1,颜色的动与静
由于红色可以具体联想到火,血,日头等,还可以抽象联想到热情,危险,火力等。成色可以具体联想到灯光,柑橘,秋叶等,还可以抽象联想到和煦,欢乐等。黄色可以具体联想到光,柠檬,迎春花等,还可以抽象联想到光亮,希望,快活等。所以红,橙,黄给人以愉快感是活跃的颜色。蓝色可以具体联想到大海,天空,水等,还可以抽象联想到安静,是静态颜色。在纯灰对比中,纯色相对活跃,灰色相对安静。2颜色的量感
颜色本身有轻重的量感,一般环境量感依明度差别而定,明亮的颜色感觉轻,灰暗的颜色感觉重。明度相同时,彩度高的比彩度低的感觉轻。掌握颜色的量感规律对名片设计构图是很重要的。
3、颜色的华美与朴素。
有的颜色给人以华美、高贵的感觉,如：白色、金色、银色等。有的颜色给人以朴素、雅致的感觉,如：灰色、蓝色、绿颜色等。一般纯净度高的颜色华美,纯净度低的颜色朴素,明亮的颜色华美,灰暗的颜色朴素。在名牌设计中,咱们可以依据保有人的身份及事情特征来确定应用华美的颜色照旧朴素的颜色。颜色的情感是很是丰富的用抽象的道理,它可以表现人与自然界的丰富情感与环境氛围。所以咱们设计师要发挥想象,利用微妙的颜色情感,正好象其分地完善设计。后记
在我国与世界接触是益的频繁,要各方面与国际的接轨,要咱们糊口和事情是渐江入国际秩序的同时,随之咱们越来更加现,像公司、企业及咱们自体态象的包装,受到外界及自身视的程度是甚一是。产物宣传、形象宣传小册子,信封信笺设计、名片设计、编排设计,这些咱们身边随手可及的东西,无不是在塑造装本身的形象、企业的形象。这些方面的平面设计,在甸改革开放之后的相当长一段时期,及至九十年月是没有受到足够的重视。时代发展到了二十一世纪先后,我国经济的迅猛发展,为我国带来了巨大的商机,为经济和文化带来了巨大的活力,给我国的经营看法,设计看法也带来了转变。同时咱们也发现,设计领域是云云的宽泛,深入到咱们周边糊口的各个角落。在这些看似平常的东西,国际设计是在平面设计的外形,大小,耗材上已举行了大胆的立异,新材料,新技术的运用令人惊叹。在有限的版面上,经由过程施用那种令人感兴趣,又感到愉快的有效要领,在作品上充分展露予分在视觉,触觉上令人赏心悦目的自然性和完美性。
本套丛书所展览的国际平面设计,其流行趋势,设计要领,如一股清新的空气扑面而来,不于为神州的平面设计领域灌注了新的活力,在神州入世这大好的转化的关键下,寄希望我国的平面设计界急起直追,设计出合适我国市场,并有着鲜明的个性,极新的设计风格的作品。名片用纸常识
名片用纸,基本上都是接纳纸浆纸制成,纸浆纸品种繁多,从平凡的布纹纸到高级进口纸都有,下面给大家介绍几种。其中合适本身建造名片的纸张,多接纳白色中布纹、印尼白卡纸。因为本身建造名片多接纳喷墨打印机,接纳白色的纸张建造名片,能不错的打印出设计的颜色。如果接纳有底色的纸张,打印出的颜色会偏色,不能不错地打印所设计的颜色。合成纸
合成纸(即撕不烂名片纸)实际上就是塑料薄膜。这类纸张只合适用激光打印机建造名片,不能用喷墨打印机建造,因为塑料薄膜不能吸收墨水,喷墨打印机喷出的彩色墨水在合成纸上没有办法被吸收即使干后也没有办法施用,一擦即掉。
因为台式机建造名片只能用激光打印机在合成纸上打印。所以,选用合成纸时一定要注重选用高温合成纸,不能施用平凡胶印名片施用的合成纸,不然会损坏激光打印机。平凡合成纸高温下会融化,会粘在激光打印机出纸的定影部位,造成激光打印机的损坏。请出格注重。市道所售合成纸,有多种规格。进口合成纸质量最佳,打印出的字迹很是清晰,且纸面光滑平整。纸张很薄,但价格比国产纸贵一倍以上,因价格较高所以资刻已不易买到这类纸。国产的合成纸有多种选择,有的打印出的字很容易擦掉,且打印时在字的周围会有蕤工的墨粉,这类纸张不易选用；国产合成纸也有质量较好的,打印效果接近进口纸,纸张稍厚,最佳选择这类纸,能保证打印效果。购买合成纸一定要先在本身的激光打印机上试打,认为可以施用才可批量购买。
合成纸打印比平凡纸打印困难程度大,易出现的问题是在字的周围出现散开的墨粉,解决的办法是将打印的浓度降低,一般降低一级至二级即可解决该问题,但保证文字打印的浓度,降低浓度的要领,在高级的激光打印机上可以直接在面板上设置,其它打印机可以在打印机设置内选择适当的选项。过塑铜板纸
过塑铜板纸名片是90提代初"台式机名片软件"的出现而发展起来的,它的出现一改原来以植字印刷名片版面枯燥的历史。过塑名片纸一般接纳18开铜板纸在纸上印刷好各种彩色图案(每页可印十张名片),然后在台式机上用名片设计软件把名片资料排版好,用激光打印机将整页打印出来,最后再用专用过塑薄膜软片过塑,经名片裁剪机裁剪后即可制出带彩色图案的精致的名片,这在其时曾风靡一时。经过多年的发展,天下各地许多平面设计公司为此设计了许多精彩的作品。过塑软片
过塑软片是共同上述过塑铜板纸建造过塑名片之用,其厚度有4S、5S两种,可分别用于不同纸张的厚度。如果选用4S厚度的软片且铜板纸较薄,要注重过塑时的温度和要领,因为较薄的软片和纸张在过塑时很容易出现成品起皱的现象,所以一定要掌握好温度和进纸的要领。
第8篇：排版设计概述
版式设计概述
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。版式设计是现代设计家必须具备艺术修养和技术知识。
1.1 版式设计的定义
版式－指书刊等的版面格式
版面－（报刊、书籍的一）整页
所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。
将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。
传达信息，同时，也产生感官上的美感。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
1.2 版式设计的原则
让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。
1、主题鲜明突出
版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。
按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。
将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。
在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。
2、形式与内容统一
版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。
通过完美、新颖的形式，来表达主题。
没有文字的版面，最难设计。
3、强化整体布局
强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。
加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。
加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。
加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。
2 版式的基本类型
骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。
2.1 骨格型
规范的、理性的分割方法。
常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。
图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。
2.2 满版型
版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。
满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。
2.3 上下分割型
整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。
图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。2.4 左右分割型
整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。
左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。
如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。
2.5 中轴型
将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。
水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。
垂直排列的版面，给人强烈的动感。
2.6 曲线型
图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。
2.7 倾斜型
版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。
2.8 对称型
对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。
对称分为－绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。
对称一般以左右对称居多。
2.9 重心型
重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。
有三种亚型
直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。
向心－视觉元素向版面中心聚拢的运动。
离心－犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。
2.10 三角型
在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形（金字塔形）最具有安全稳定因素。
2.11 并置型
将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。
并置构成的版面有比较、解说的意味，给予原本复杂喧闹的版面以秩序、安静、调和与节奏感。
2.12 自由型
无规律的、随意的编排构成。
有活泼、轻快的感觉。
2.13 四角型
版面四角以及连接四角的对角线结构上编排图形。
给人严谨、规范的感觉。
3版式设计的基本步骤
第一步：确定主题（需要传达的信息）。
第二步：寻找、收集用于表达信息的素材－含文字、图形图像。
文字表达信息最直接、有效，应该简洁、贴切。
应该根据具体需要确定视觉元素的数量和色彩（黑白、彩色－色系）。
第三步：确定版面视觉元素的布局（类型）。
第四步：使用图形图像处理软件进行制作。
第9篇：设计工业排版
工业设计排版样式（文字-图片）
一、文字排版样式
以文字为主的排版样式。文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。
1.字体、字号
字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。
字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。
2.字距与行距
字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。
3.编排形式
文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种：
左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排
文图穿插
突出字首
自由编排
4.文字编排的特殊表现
形象字体，根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。
意象字体，将特定的文字个性化，直接地展示文字的内容。
图文叠印，将文字印在图片或图形的背景上。
群组编排，将文字编排在一个具体的形状中，使其图片化。
二、图片排版样式
以图片为主的排版样式。图片在排版设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字强85%；也有这样一说，一幅图版胜于千字。但这并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传达上能辅助文字，帮助理解，更可以使版面立体、真实。因为图片能具体而直接地把我们的意念高素质、高境界地表现出来，使本来物变成强而有力的诉求性画面，充满了更强烈的创造性。图片在排版设计要素中，形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材，视觉效果和导读效果。
1．图片的位置
图片放置的位置，直接关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。在这焦点上恰到好处地安排图片，版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。编排中有效地控制住这些点，可使版面变得清晰、简洁而富于条理性。
2.图片的面积
图版面积的大小安排，直接关系到版面的视觉传达。一般情况下，把那些重要的、吸引读者注意力的图片放大，从属的图片缩小，形成主次分明的格局，这是排版设计的基本原则。
3.图片的数量
图片的数量多寡，可影响到读者的阅读兴趣。如果版面只采用一张图片时，那么，其质量就决定着人们对它的印象。往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。增加一张图片，就变为较为活跃的版面了，同时也就出现了对比的格局。图片增加到三张以上，就能营造出很热闹的版面氛围了，非常适合于普及的、热闹的和新闻性强的读物。有了多张照片，就有了浏览的余地。数量的多少，并不是设计者的随心所欲，而最重要的是根据版面的内容来精心安排。
4.图片的形式
图片的形式主要有:
方形图式
出血图式 即图片充满整个版面而不露出边框。
退底图式 是设计者根据版面内容所需，将图片中精选部分沿边缘裁剪。
化网图式 是利用电脑技术用以减少图片的层次。
特殊图式 是将图片按照一定的形状来限定。
5.图片的组合图片组合，就是把数张图片安排在同一版面中。它包括块状组合与散点组合。块状组合强调了图片与图片之间的直线。垂直线和水平线的分割，文字与图片相对独立，使组合后的图片整体大方，富于理智的秩序化条理。
6.图片的方向
图片方向的强弱，可造成版面的行之有效的视觉攻势。方向感强则动势强，产生的视觉感应就强。反之则会平淡无奇。图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的变化来获得，也可借助近景、中景和远景来达到。
三、图形排版样式
以图形为主的排版样式。图形可以理解为除摄影以外的一切图和形。图形以其独特的想象力、创造力及超现实的自由构造，在排版设计中展示着独特的视觉魅力。在国外，图形设计师已成为一种专门的职业。图形设计师的社会地位已伴随图形表达形式所起的社会作用，日益被人们所认同。今天，图形设计师已不再满足或停留在手绘的技巧上，电脑新科技为图形设计师们提供了广阔的表演舞台，促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。
图形主要具有以下特征：图形的简洁性、夸张性、具象性、抽象性、符号性、文字性。
1．图形的简洁性
图形在排版设计中最直接的效果就是简洁明了，主题突出。
2．图形的夸张性
夸张是设计师最常借用的一种表现手法，它将对象中的特殊和个性中美的方面进行明显的夸大，并凭借于想象，充分扩大事物的特征，造成新奇变幻的版面情趣，以此来加强版面的艺术感染力，从而加速信息传达的时效。
3、图形的具象性
具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植
3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，以写实性与装饰性相结合，令人产生具体清晰、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了，深得读者尤其是儿童的广泛喜爱。
4、图形的抽象性
抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成，是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简炼精美的图形为现代人们所喜闻乐见，其表现的前景是广阔的、深远的、无限的，而构成的版面更具有时代特色。
5、图形的符号性
在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表一定的事物。当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,变化多端的视觉体验。它包含有三方面的内涵:
符号的象征性
运用感性、含蓄、隐喻的符号，暗示和启发人们产生联想，揭示着情感内容和思想观念。
符号的形象性
以具体清晰的符号去表现版面内容，图形符号与内容的传达往往是相一致的，也就是说它与事物的本质联为一体。
符号的指示性
顾名思义，这是一种命令、传达、指示性的符号。在版面构成中，经常采用此种形式，以此引领、诱导读者的视线，沿着设计师的视线流程进行阅读。
6、图形的文字性
文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎象形和符号等形式。所以说，要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。它包含有图形文字和文字图形的双层意义。
1．图形文字
图形文字是指将文字用图形的形式来处理构成版面。这种版式在版面构成中占有重要的地位。运用重叠、放射、变形等形式在视觉上产生特殊效果，给图形文字开辟了一个新的设计领域。
2．文字图形
文字图形，就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在设计中，使其成为排版设计的一部分，甚至整体达到图文并茂、别具一格的版面构成形式。这是一种极具趣味的构成方式，往往能起到活跃人们视线、产生生动妙趣的效果。
一、点在版面上的构成点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。
1.点在版面上的构成
点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。
2.线在版面上的构成线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
3.面在版面上的构成面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。
第10篇：排版与设计
排版与设计（版面设计）
一．概念：
版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支①，主要指运用造型要素及形式原理②，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉方式艺术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉的感受到某些要传递的意思。
二．版面设计的四大元素：
图片（绘本）标题 正文 色彩 三．版面设计在平面媒体中的具体应用
1)出版物版式设计，如报纸版面、杂志版面、书籍版面。2)广告版式设计，如报纸广告、杂志广告、灯箱广告、路牌广告。3)促销道具设计，如包装、DM、POP广告、产品目录。
4)企业形象识别设计，如名片、信封、信纸、旗帜、证件等办公用品。5)多媒体、网页版式设计。
四．版面设计的 目的？要解决？怎么解决？如何能艺术化个性化的解决？
（一）目的：在一定的开本上用图、文、色等基本设计元素进行富有形式感及个性化的编排组合后，将营销策略转化为一种能与消费者建立起沟通，从而激发人们去相信该事物。（良好的版式设计能准确的介绍产品，落实策略，推广品牌，建立起消费者对产品信赖感与忠诚度。）
(开本 整开 对开 4开 8 16 32 64)现在常用的一些版式规格：
a）诗集：通常用比较狭长的小开本（？？？）
b）理论书籍：大32开比较常用 c）儿童读物：接近方形的开度
d）小字典：42开以下的尺寸，106/173mm
e）科技技术书：需要较大较宽的开本 f）画册：接近于正方形的比较多 营销策略
良好的版式设计能准确的介绍产品，落实策略，推广品牌，建立起消费者对产品信赖感与忠诚度。(现代商业版式设计不仅是设计师个人的独立行为 商业价值 买卖关系)这6大组成要素是:
1、委托者:指商品的经营者或服务的提供者，即设计项目的委托方。
2、诉求对象:即根据商品特点，行销重点而确定的目标群体，目标受众。
3、设计内容:即设计传播的信息内容，包括商品信息，企业信息，活动信息，策略信息。
4、发布煤介:即设计传播的载体，如报纸，杂志，电视，网站，户外广告等。不同媒介有其各自的特点。
5、营销目标:即行销计划在一定时间段预计完成的整体目标。
6、项目费用:即委托方计划投入设计环节的资金预算。
（中條正义：“版面设计也会受到一些添加因素的影响”）时代性
甲骨文（象形文字）
竹简多用竹片制成，每片写字一行，将一篇文章的所有竹片编联起来，称为「简策」西周，春秋战国时使用更广。
商代 用丝织品 绸缎作为原材料，上抄文字。东汉蔡伦造纸术的发明后，纸制材料逐渐占领了主导地位。
线装书，延至晚清
年龄层的要求
文化冲击（全球多元化 一体化 中 英 日 韩）
投资方（供应商）
第11篇：排版设计教程
排版设计教程,绝对的受益匪浅,不断更新中,申请加精
关键词： 教程
一、基本概念
1.什么是排版
排版设计亦称版面编排。所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。编排，是制造和建立有序版面的理想方式。排版设计是平面设计中最具代表性的一大分枝，它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。
排版设计是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。排版设计是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告(DM)、企业形象(CI)和网页等所有平面、影像的领域。为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，排版设计艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。
2.排版设计的历史发展
平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的成长的。19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代设计时代的到
来。
工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然是指功能与美的统一。[可获得资源币]
莫里斯设计的代表作品
这个运动产生伊始，出现了一个重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会（The Arts & Crafts Exhibition Society）.这个协会成立以来，连续不断地举行了一系列设计展览，在英国提供了一个了解优良设计和高雅设计品的机会，从而促进了工艺美术运动的发展。
19世纪中叶，英国设计师、色彩专家欧文·琼斯（Owen Jones ,1809-1847）写成《装饰法则》一书，通过大量有关美的设计原理、方法和实例而成为19世纪美术设计师的一本“圣经”。
1850年，哈珀印刷公司开创了画报时代，其代表性范例有《哈珀画报》、《哈珀青年》等，这些杂志专门
配有美术编辑，从而促进了编辑设计的发展。在英国工艺美术运动的感召下，欧洲大陆又掀起了一个规模更为宏大、影响更为广泛、程度更为深刻的“新艺术运动”（Art Nouveau）。新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，涉及到上数个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。英国和美国的“工艺术美术运动”比较重视中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术运动”则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形
态。
平面广告在“新艺术运动“中得到较快的发展。由于广告的首要目的是通过视觉来传递信息，所以广告设计就不能不设法给予人们的视觉以美感，从而引起人们的注意，使人产生兴趣。
20世纪初，现代主义设计运动在世界范围内蓬勃兴起。这是一场真正的设计上的革*，通过这个运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化的生产服务的活动。现代主义设计兴起于欧洲大陆，20年代达到高潮，在整个欧洲发展得如火如荼。在德国，通过现代设计运动的先驱沃尔特·格罗佩斯（Walter Gropius）、米斯·凡德洛（Mies Van der Rohe）等人的努力，通过他们所创立的世界上第一所设计学院——“包豪斯”的探索，使现代设计达到了惊人的高度，取得了非常重要的成果。思维上、方法上和形式上对其后的设计产生了积极深刻的影响，基本改变了过去设计的内涵和本质。由于二战的影响，现代主义设计及其代表人物移师美国，在那里得到了健康而迅速的发展，并逐渐形成了空前的国际主义风格浪潮。
这期间，在荷兰产生的“风格派”也异常活跃，其代表人物是发起者杜斯博格（Theo Van Doesburg,1883-1944）,他们于1917年创刊的《风格》杂志充分表达了他们的观念。如同德国的包豪斯一样，“风格派”确立一个艺术创作和设计的明确目的，强调艺术家、设计师的合作，强调联合基础上的个人发展，强调集体和个人之间的平衡。对蒙德里安来说，形体不是表示特殊的状况和特征，而是还原于自然所具有的、自然的永恒的要素。蒙德里安的作品充分表达了他的艺术思想。
蒙德里安的作品
包豪斯的奠基人沃尔特·格罗佩斯（Walter Gropius ,1883-1969）是20世纪最重要的现代设计师、设计理论家和设计教育奠基人。他的设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他一直希望他的设计能够为广大的劳动人民服务而不仅仅是为少数权贵服务。
格罗佩斯成立包豪斯的核心思想之一，是他认为艺术与手工艺不是对立的，而是一个活动的两个不同方面而已。因此，他希望能够通过教育改革，使它们得到良好的、和谐的结合。由于格罗佩斯的虔诚和不懈的努力，使包豪斯成了现代设计运动的发源地。
在美国，促进设计活动发展的唯一动力是经济的活力，美国的设计水平因有庞大的市场需求所推动，一度十分发达。在物质极为匮乏的战后年代，西方人最感兴趣的不是设计的典型和华贵，而是美国式的大众物质文化。因为可口可乐一马当先打入世界市场，被人们称为“可口可乐殖民主义”。西方各国在50年代后半期开始学习和模仿美国大众文化和文化观念，连同美国设计的核心，即强调“有计划的废止制”的式样，设计方
式也兼收并蓄、全盘吸收。
如果我们用一个词来概括形容60年代的设计风格，那么最恰当的就应该是“波普”。“波普”设计运动是一个反现代主义设计运动，即反对自1920年以来，以德国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统。这个运动思想的根源，其实还是从美国的大众文化中来的。换言之，美国的大众文化和消费文化，已经成为英国和欧洲“波普”设计运动的参考依据和灵感来源。美国设计基本沿着两个不同的路径发展。一个是国际主义的大企业行为，它代表资本主义的、主流的发展方向。另一个发展方向是独立的设计事务所的迅速增加，并且开
始进入新的设计领域：企业形象设计。
日本是世界发达国家中唯一的非西方国家，它的工业革*比西方国家迟到有100年以上，它从1953年前后开始发展自己的现代设计，到80年代已经成为世界上最重要的设计强国之一。
日本设计有两种完全不同的风格特征，一种是比较民族化的、温煦的、历史的传统设计；另一种则是国际的、超前的、发展的现代设计，这种传统与现代双轨并行的体制所获得的成功，为那些具有悠久历史传统的国家提供了非常有意义的样板。
理论家约·萨卡拉（John Thackara）指出，设计是以物质方式来表现人类文明进步的最主要方法。从我们周围的设计存在来看，的确，现代主义和国际主义从根本上改变了我们的物质世界，同时也从很大程度上改变了我们的思想方法、文化特点，甚至行为特征。正因为设计牵涉到我们每个人的日常生活（包括精神生活、物质生活和行为方式），所以，人们对于设计也就越来越具有敏锐的意识和要求，人们对于设计师也就有了更高的期望和企盼。
3.排版设计的外延
当今社会已是以信息为基础加上高科技发展的设计的时代，信息革*正如上个世纪工业革*那样，改变了世界的面貌，影响着整个人类社会和人们的日常生活。地球在缩小，节奏在加快。人们的视觉不可能同时接受纷繁复杂、即将“爆炸”的信息，往往只能对那些具有较强视觉冲击力和那些引人入胜并能提起兴趣的信息予以吸收。因而，作为视觉信息传达的平面广告设计，要想增加自身的吸引力，就必须按照艺术的形式特点和人们的视觉感受规律来设计。
随着印刷术和照相排版机的产生与广泛应用，排版设计成为更具有丰富创造力的领域。尤其是文字编排的任意放大或缩小、加宽或变长、倾斜与扭曲，使设计师能自由灵活地张开想象的翅膀，并从以往的铅字排版的桎梏中解放出来。对称、平衡、直线的构图，直接影响到版面设计领域。
排版设计肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒体，同时它又要让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，让设计师的观点与涵养能进入读者的心灵。
过去，一讲到排版设计，人们自然把它局限于书籍、刊物之中。还有人认为排版设计只是技术工作，不属于艺术范畴，所以不重视它的艺术价值。更有的认为排版设计只要规定一种格式即可，放上字体而不需要什么设计。长期忽视整体考虑，仅在图片和图形上下功夫。这种保守的、传统的设计风格和认识上的误区，严重阻碍着版面艺术的发展。
实际上，版面不再是单纯的技术编排，排版设计是技术与艺术的高度统一体。而信息传达之道靠的就是设计的艺术。随着社会的不断进步、生活节奏的加快和人们的视觉习惯的改变，要求设计师们要更新观念，重视版面设计，吸收国外现代思潮，改变我们以往的设计思路。
设计师不仅要把美的感觉和设计观点传播给观众，更重要的是广泛调动观众的激情与感受。读者在接受版面信息的同时，并获得娱乐、消遣和艺术性感染。
第12篇：土建设计岗位职责1.编制土建技术部分的项目投标文件。2.组织编制项目土建部分专业设计和施工图卷册设计任务书。3.负责本专业与其他专业间的协调配合。4.参加设计评审，并负责验审分包单位的设计成品，优化设计方案。5.负责处理项目现场土建方面的设计工作联系单，执行设计变更。
