第1篇：运动会撰稿
七年三班运动会入场式解说词
现在正向主席台缓缓走来的是七年三班代表队。他们精神饱满，气宇轩昂，迈着整齐划一，铿锵有力的步伐。七年三班是一个团结奋进的集体，全班同学信心百倍，在学校各项工作中都有出色的表现。本次运动会上，七年三班的运动员们一定不会辜负全班同学的期望，奋力拼搏，为班级争光。
运动会广播稿
1.有多少次挥汗如雨，伤痛曾添满记忆，只因为始终相信，去拼搏才能胜利。总在鼓舞自己，要成功就得努力。热血在赛场沸腾，巨人在赛场升起。相信自己，你将赢得胜利，创造奇迹；相信自己，梦想在你手中，这是你的天地。当一切过去，你们将是第一。相信自己，你们将超越极限，超越自己！相信自己，加油吧，健儿们，相信你自己。
2.来吧 现在才是关键，把脆弱放在一边。抓不住机会的你，上不了最前线。踏上雪白跑线，把头发甩到后边。能量化成流汗，让我疯狂呐喊。相信我的预感，一定第一个撞线，定睛向你看，心情便会HIGH到极度点。
3.老师说 语文老师说，你们很美，是一种回归大自然的天然美； 数学老师说，你们很美，那轻盈一跃是对称的美； 政治老师说，你们很美，是负出与收获的辩证美； 老师说，在古典的文化美后你们有欧式的拼搏美。
4.致运动员 红色的跑道上，你像一簇火焰，用尽自己的热情，来燃烧自己的活力，殊不知，你是忍着疼痛 在为班级争光，那一圈圈的绷带格外醒目，加油吧，你所有的好朋友 在注视着你，在为你呐喊！
COME ON。YOU ALWAYS THE BEST！
5.永不言失败 失败意味着什么，我们从未想过，因为那不是我们想得到的 最终结果，也许成功需要付出很大的努力但有了自己冲刺的目标，什么都只成为漂渺 把所有的一切都抛在脑后 对失败说：来吧！
我终究会战胜你！
6.希望 我真诚的希望 我是一阵微风 让我的祝福 追随在你身后
我真诚的希望 我是一束阳光 永远照射大地 为你加油
我真诚的希望 我是一片阴凉 让你休息 为你鼓劲
7.致运动员 你从哪里哪里走来？ 青春是你的风采 你向终点奔去 掌声为你澎湃
你用流淌的汗液 震撼着有情儿女 你用健美的臂膀 挽起高山大海
8.奔向前方--致运动员 枪声响起 燃起的是你的激情 放飞的是你的理想 你的挥汗付出 在矫健的步伐以后逐一闪亮 纵使艰难 但，奔向前方 唯有它给你掌声
唯有它让你傲气昂扬！
9.跑啊跑——致3000米运动员 跑啊 无休止的被追赶 尽头遥远 有点惶恐 却无理由
和着彼此粗重的喘息 渐渐失去了意识 翅膀 像鸡毛掸子 拥有羽毛却无力飞翔 劳累 不能停止的.跑啊跑
10.赞五千米运动员 迎接你的，是五千米跑道 等待你的，是漫漫征途 勇敢的冲吧，勇士们 不要畏惧对手的强大 你的对手只有自己 勇敢的冲吧 五千米算不得什么 付出的汗水就要得到回报 胜利的泪水就要顺颊而下 秋风会为你喝彩
阳光会为你庆功 掌声就要为你响起
2致百米运动员 起跑线上
你们一字排开 健美的肌肉蕴含着爆发力量 坚定的目光中充满了自信
枪响了 你们开始了并不长的征程 笔直的跑道上 有你们稳健的足迹 不远的终点 将留下你们冲刺时矫捷的背影 加油吧 掌声将为你响起
加油吧 胜利和鲜花终将属于你们 致短跑运动员 踏上跑道，是一种选择。离弄起点，是一种勇气。驰骋赛场，是一种胜利。将信心进行到底
偌大的竞技场期待着你矫健的身影，飒飒的秋风为你送来爽朗的气息。朋友，在你踏上跑道的那一刻，告诉自己——将信心进行到底。
看台上你一双双期待的目光替你吧奋斗的锣鼓敲响。
耳边此起彼伏的呐喊声将为你增添无穷的力量。
朋友，在你挑战自我，挑战极限的时候，告诉自己——将信心进行到底。无论成功与否，请微笑着跑完全程，只要年轻的心还在蓬勃的跳动，就要大声告诉自己——将信心进行到底。
致运动员
青春回旋着向上的年轮，历史记录着青春的足迹。忘不掉那火般热情的跑道，忘不掉那多年的身影。
无数的汗水与泪水挥洒在赛场，在这里，有着你们无数的成功，有着你们失败的回忆。在这里，有着你们的骄傲与荣誉，有着你们的痛苦与伤感，在这里，在这属于你们的天空下，你们永远是赛场上的主角。
致运动员
自信绝非骄傲，自卑也不是谦虚，当你把勇气放上天平，另一边能托起整个大地。风将鼓满你的生命之帆，青春将为你一路方歌，加油啊，运动员，成功和失败就在转瞬之间。
致运动员——一个啦啦队员的心 笔在手中转动，句在心里酝酿，我想把我的热情，写到一片小小的树叶上，飘给远方得你，却一时找不到合适的词。你在赛场驰骋，我在看台祈盼，我想把我的祝福，画在蓝蓝的天空上，却找不到合适的画笔。
我只有用我的满腔热情去呐喊，用我全身的力量去呐喊。
梦
茫茫人生，都在追寻梦，梦在哪里，梦在哪里？ 梦在这里，梦在这热烈的运动场上，运动员们在一个个，追寻梦。
梦在哪里，梦在哪里？ 梦在这里，梦在领奖台上，运动员一生渴望的地方。
这两天学校举行运动会，收集了很多赞运动员，给大家共享一下，节约大家时间。致跳远运动员
助跑、踏条、腾空、落地 一条美丽的弧线 一个轻捷的身影 从眼前掠过 踏在沙坑 走向胜利！
跳高与人生目标
操场一角沙坑上，一根竹竿静静的恒在两个木架子上。距竹竿七八米的西南角，一个运动员深邃的眼光注视着竹竿，右脚轻轻地往后一蹬，开始助跑，渐渐地速度在加快，在离竹竿约两步的地方，他左脚用力一蹬，随即右脚向上一抬，继而整个人越过竹竿，轻松着地，竹竿依然静静的躺在木架子上，他成功了，这个高度只是他跳的最低高度，就象是他人生路上树立的第一个目标，以后还有更高的目标等着他去实现，他还能这么轻松就实现了吗？
竹竿慢慢地往上抬高，运动员一次又一次地越过了。竹竿每抬高一次，运动员付出的汗水就要多一分，是的，人生路上，哪有平坦的道路，你想多一分成功，你就得多复出一份汗水。
跑啊跑——致1000米运动员
跑啊
无休止的被追赶 尽头遥远 有点惶恐 却无理由
和着彼此粗重的喘息 渐渐失去了意识 翅膀
像鸡毛掸子
拥有羽毛却无力飞翔 劳累
不能停止的 跑啊跑
致1000米运动员
你是否感到，烈日的照射 那是烈日对你的祝福 你是否感到，彩旗的摇摆 那是彩旗对你的呐喊 人们的注视
那是人们对你的希望 祝福在你身边 呐喊在你耳边 希望在你心中
赞一千米运动员
你是运动场的心脏，跳动梦想； 你是漫长路的精神，激励辉煌； 你们是将上下求索的人！风为你加油，云为你助兴，坚定，执着，耐力与希望，在延伸的白色跑道中点点凝聚！力量，信念，拼搏与奋斗，在遥远的终点线上渐渐明亮！时代的强音正在你的脚下踏响。
爱拼才会赢——致长跑运动员 望着绿茵场上你愈渐沉重的步伐，赛前鼓励你的豪言壮语已变得苍白无力，此刻的我只有沉默，只能在心底为你默默地祈祷和祝福。明知赛场上的五千米是你的极限，你为什么还要义无返顾地去挑战？ 我想因为终点是一座辉煌的里程碑，上面篆刻着蓬勃青春的注释——爱拼才会赢。
赞长跑运动员
运动场上有你飒爽的英姿，运动场上有你拼搏的身影。
面对着漫漫征途，你没有畏惧和退缩。任汗水大湿脊背，任疲惫爬满全身，你依然奋力追赶，只有一个目标，只有一个信念。为了班级的荣誉，拼搏吧，让我为你们呐喊！致实心球运动员
手握铅球，心有成竹 虽有几分沉重，几分辛苦 正现人之本色，豪情万丈 一声嚎去，只见铅球已飞出 呀，太棒了，我为你欢呼 我为你骄傲 致实心球运动员 实心球从你手里抛出，在空中划过一条，优美的抛物线。实心球从空中划过，落在竞赛场上，留下一个精彩的痕迹。每一次的投掷，都是激情的展现； 每一次的落地，都是努力的结果。
致200米跑运动员
200米 在这短短的几十秒内你的风姿 你的豪情
都倾洒在这红红的运动场上 你像奔跑的骏马 迈开你有力的步伐 摆开你雄健的双臂 搏击运动员
有力的你冲向终点
致短跑运动员
一声令下，一根剑离弦向终点冲去。一声呐喊，一声加油。心头涌起一阵阵浪花。
冲过终点线的那一刻，那根白线被撞在脚下，你的辉煌已经在众人心中永存，你的魅力和风采在众人心中永驻。短暂的十余秒
我全神贯注，全身紧张，我注目着终点，蓄势待发，只等那一声清脆的枪声，我便像离弦之箭，飞奔而去。伴着众人的呐喊，我会越战越勇，拼命飞奔。最让我感到安慰的，是冲线时那一阵阵喝彩，和站在领奖台上的喜悦。致长跑运动员
也许你心里忐忑不安，我们的心里早已热血沸腾。昔日，长长的跑道上，留下了你深深的足迹。抹不去你渗出的汗水，拉不动你沉重的双脚。你为了班级，不在乎自己疲惫，不在乎泪水和汗水，因为你心里有一种坚定的信念。为了班级，我能行。
致400米运动员 面对的依然是蓝色的天空，依然是金色的阳光，依然是绿色的草地，依然是红色的跑道，依然是你，勇敢的你，坚强的你。不同的是，天空更加蔚蓝，阳光更加灿烂，草地更如翡翠一般，跑道更加的鲜艳，而你，定会更加的自信，你的成绩致长跑运动员
我知道
这是意志的考验，长长的跑道上，留下长长的坚持。我知道
这是耐力的考验，每一步的前进，充满执著和坚定。我知道
你是今天的明星，我衷心 为你祝福！为你喝彩！
跑啊跑——致3000米运动员 跑啊
无休止的被追赶 尽头遥远 有点惶恐 却无理由
和着彼此粗重的喘息 渐渐失去了意识 翅膀
像鸡毛掸子
拥有羽毛却无力飞翔 劳累
不能停止的 跑啊跑
赞百米运动员 百米跑道虽不长，运动健儿志高扬。摸拳擦掌跃欲试，分秒必争勇夺魁。城阳国税有勇女，巾帼岂将须眉让。古有木兰冲杀场，今有郎萍跑百米。
立志创新局记录，勇夺奥运第一枚。真心英雄
在我心中，你一直是个英雄 我的心伴随着你跳动每一分钟 因为你始终看重付出的过程
因为你只求付出，不求回报的个性 你是一颗明星
我的手永远为你挥动 赞八百米运动员 夸夫迫日惊华夏，平步青云塔黄沙。七中男儿集力聚，气贯神州傲中华。
飞翔吧,飞出你遥远的梦想;奔跑吧,跑出你全新的面貌,只要你用心去做,失败了,没什么大不了那时天空依旧蔚蓝,世界依旧那么灿烂,呼出心中的烦恼,继续为自己的理想拼搏.走过的路就没必要去后悔,微笑面对,不关是风还是雨~~ 运动场上有你们飒爽的英姿
运动场上有你们拼搏的身影
面对漫漫的征途
你们没有畏惧和退缩
任疲惫怕满全身
依然奋力追赶
只有一个目标
只有一个信念
为管院赢的荣誉
拼搏吧！我为你加油呐喊！
加油！加油！我们的运动会
跑，跳高，加油声，裁判吹哨，他们干什么？赛场上比绝招，谁胜谁负不知道，参与才更重要。大家都别吵，快看快看，到终点，齐叫，好！
古希腊的一块山崖上有这样的三句话：“如果你想健壮，跑步吧！如果你想健美，跑步吧！如果你想聪明，跑步吧！”
赞运动员
你的汗水洒在跑道，浇灌着成功的花朵开放。你的欢笑飞扬在赛场，为班争光数你最棒。跑吧，追吧;在这广阔的赛场上，你似骏马似离铉的箭。跑吧，追吧;你比虎猛比豹强。
赞啦啦队
几许真诚的鼓励，几句亲切的问候，几注深情的目光，几多支持与帮助，带给运动员的是信心，是勇气，是誓夺第一的决心和毅力。几句呐喊，几束鲜花，阵阵锣鼓，片片掌声，带给运动员的是满足，是感激，是成功后的喜悦和快意。谢谢你，我们的啦啦队！
自信就是希望
是种子就该有绿色的希望;是种子就该有金色的梦想;不要躺在封闭的暖房;怕什么秋日薄薄的风霜;既然已走上了运动场;心里就不要多想;跑道已洒满阳光;不要羞涩、不要紧张;听秋雁在空中为你歌唱;快去拾取片片金黄;充满信心，就有希望
致成功者
你的努力，使辉煌不再成为空中楼阁。你的奋斗，使胜利不再闪烁漂泊。再如茵的草地上，你的英姿被我们熟记。回想那成功的一幕，是如何的生机勃勃。没有什么能够取代，我心中的成功者。
致：有过程的人
我们不喜欢无云的天空，我们不喜欢无泪的人生，因为，云朵也是一道风景，眼泪也是一种晶莹，不要总是遗憾，生命的美丽，常常在于过程，不要总是哀叹，一点点挫折，只会让人，越战越勇。
致奋斗者
忧伤者，再不能哭泣，让胸中充溢钢铁般的意志；悲痛过，再不能迟疑，把通天大路从脚板下筑起。也许我们耕耘了土地看不到绿茵，也许我们吹开了春花看不到秋实，奋斗者却有奋斗者的追求，也有奋斗的甜蜜。
致成功者
运动场上，你，圣洁殿堂的门扉，将要叩开。为什么你总是让我们一个个，渴望真情与感动的生命。为你呐喊，你脚下那片跑道。容纳了多少，欢笑和泪水。因为你是成功者。
致勇敢者
心中的呐喊;在遥远的地方响起;是人生的高歌;是人生的狂啸
勇敢者的身影;穿梭在运动场上;年轻的心鼓成一张白帆;在蔚蓝的海面上;迎风招展;我们坚信;你们无悔的追求;定会成为运动场的闪光点
从未成功的人们
认为成功最甜蜜;要领略仙洒的滋味;须经过最痛若的寻觅;沉醉在成功里的胜利者;谁也说不清胜利的确切含义;只有失败者;失去听觉的耳朵里;才迸出遥远的凯旋歌;如此痛切而清晰！回味汗水;在你的努力中;你滴下了汗水;它浸渍着你的全身;映射着太阳光辉;可是你知道吗？那是 每个毛孔;为之动容;而流下的泪水
属于你
刚强属于你;它是你性格;欢乐属于你;你用它充实生活;诚实属于你;它是你人生格言;勇敢属于你
它使你努力开拓;理想属于你;有了它，你就会勇往直前;光荣属于你;金牌是你的硕果
第2篇：年刊撰稿要求
2018年年刊撰稿 需要把握的几个问题
（2018-11-5）
1、角度要把准。本年度年刊是“党旗高高飘扬”党建专辑。撰写文稿要紧紧围绕这个主题，把握好角度。要从党员角度、支部角度去写，党员不要写成个人简要事迹、述职报告、学习体会，支部不要写成工作总结、情况介绍。党员要从发挥先锋模范作用方面“讲事迹、谈体会”，突出党员身份；党支部要从发挥战斗堡垒作用方面“讲成果、谈经验”，突出党建特色。
2、题目要立好。题目是文章的眼睛和灵魂。好的题目能表达出深刻的思想，能体现出文章的中心内容，也能吸引读者的眼球。根据本年刊的内容，对题目要求是：口子要小，表述要准，立意要新，语言要精，个性要强。
3、主题要突出。党员要围绕 “五个先锋”确定主题，党支部要围绕“六条标准”和“五好支部”提炼主题，做到主题集中、事迹突出。根据个人的经历、岗位、工作、成长等特点，从不同侧面选择一个主题，不要面面俱到。要围绕主题选取内容、展开叙述，防止什么都写，什么都没写透。要注重整体的提炼，注重内容的优选。
4、事例要生动。没有事例就没有故事，没有故事就没有精彩。事例选择和运用非常重要，是文稿的核心，而事例的生动性则是文稿的生命。选择事例要做到四个体现：体现本人岗位和工作特色，体现成长过程中的重大转折，体现在本领域发挥的重大作用与贡献，体现个人的精神风貌和思想境界。每篇文稿一般要有3个事例，主要事例2个，核心事例1个。事例要以讲故事的形式进行描述，写全、写细、写深、写清楚，写生动、写精彩，要有完整的过程、圆满的结果。事例详略要得当，略——要高度概括，详——要具体描述。
5、感悟要深刻。感悟就是在实践中感受最深的体 会，在文章中有画龙点睛、深化主题的作用，需要深入思考、反复提炼。要突出时代特征、突出个人特点，要有独特的思想、有个性的语言。感悟的话语，可以是自己的，也可以借用他人的，也可以引用领导和他人对你的评价。感悟的方向要把握好，不能偏离文稿主题，不能脱离文稿内容。感悟的表述要具体实在，不喊口号，不空乏议论，做到有内涵不空洞、有个性不雷同、有思想不肤浅。
6、层次要清晰。从开篇（引言部分）到展开（主体部分）到结尾（总结部分），要有清晰的脉络，段落之间承转过度要自如流畅，内容表述逻辑关系要严密。文稿整体结构要严谨。
7、文字要精炼。每篇1500字左右。一千多字的文 稿，要写出足够的分量，容纳更多的内容，就要在文字上下功夫，精到用笔，精雕细刻，一叶知秋，以一当十。
8、形式要活泼。文稿在大主题、大框架之下，在具体写作形式和表现手法上，可以百花齐放，不拘一格，彰显个性，自成特色，防止千篇1律、千人一面。
9、把握好分寸。文稿以第一人称撰写，自己写自己。要写出高度和深度，要写得丰富精彩，写得生动感人，可以说难度较。这就需要把握好分寸。写过了不行，写不到位也不行。把握分寸，最重要的是把握好四个关系：自己与时代的关系、与平台的关系、与团队的关系、与家人的关系，处理好四个关系是一个人成功的重要因素。把这四个关系摆放好了，就可以大胆放开去写。
第3篇：绘图班组事迹撰稿
浓彩重墨绘芙蓉
——****地勘院绘图组
班组名片
班组现况：成员6人，平均年龄29岁
最高荣誉：全市“芙蓉标兵岗”、“青年文明号” 班组特色：苦干+创新型头脑=高质量+高效率 班组精神：学习、创新、追求一流业绩
在三一一大队地质队伍中，有着这样一群女性，她们用灵巧的双手，在电脑里勾勒出一幅幅漂亮的地质图，而就在这地质图反映的区域内，埋藏着丰富的矿产资源，隐藏着大地深处的美丽，这群女性就是三一一大队地质绘图组的巾帼们。
提升素质创佳绩
随着中央对地质工作的日益重视，三一一大队的地矿主业飞速发展，为了适应数字化信息时代，提高工作效率，大队于2009年引进了数字化仪、平板式绘图仪和计算机等绘图设备,并抽调6名懂电脑的女同志组建了绘图组，要求她们尽快熟悉制图工作并在6个月内将档案室里堆积如山的纸质图纸全部进行矢量化。
这是一项艰巨的任务，没有老师授课，没有技术员讲解，100多个平方的绘图室内摆满了各式各样的绘图设备，这些设备她们之前都未曾见过，但当知道通过这些设备就能将档案室里宝贵的、泛黄的、即将被虫子蚕食的地质图纸勾绘到电脑上，从此永久保存时；当知道电脑绘制的图纸可以通过软件简单的进行转换比例尺、填充颜色、转换线性，提高绘图效率时；当知道电脑绘图可以更加低碳、环保，节约公司成本时，女职工们一个个斗志激昂。
从那天起，她们就经常利用业余时间翻阅相关书刊，上网查询、搜索，不断充实完善自己，提升素质。他们创新学习方法，采用“传帮带”的方式，先学会的教不懂的，熟练的教生疏的，都不熟练的集中研讨，一起攻关。2011年底，在她们的不懈努力下，建立了完善的地质、测量、储量图件数据库，所绘的1700多幅图中，无一错漏。她们挽救了档案室宝贵的地质图纸资料，新建立了岳阳市矿山资源图纸库，成为岳阳市矿山地质资料的电子图片库，单位也逐渐成为岳阳市矿政管理部门的技术支撑单位。2010年绘图组被评为大队“学习型、创新型班组”。
创新求索展风采
2011年初，地勘院开展了湘东北铀矿普查大会战。在紧急动员会上，院领导要求绘图室半年内做好湘东北100余件地质绘图。组长接到任务就召开全室职工动员大会，调动大家的积极性，因为绘图量大，质量要求高，组员们要创新工作方法，提高工作效率才能更快更好地完成任务。他们创新管理制度，设置“金点子”奖、“神笔马良奖”。黄英梅在网上通过与同行交流得到了一个绘图插件便平面绘图效率提高15%，雒小荣改进了连续供墨系统使打印的速度加快了1/4，乔桥通过定义块将相同格式的图件制作速度提高了整整一倍。“一枝独秀不是春，百花齐放春满园”，他们集思广益，通过择优选用基本命令,快捷命令,修改命令,定义块,绘图习惯六个方面使绘图能力迅速提高。正是由于她们有着勇于探索追求创新的精神，经过8个月的湘东北铀矿详查大会战，全组绘出了各类图纸154件，提前完成任务，为会战提供了准确科学图纸依据。找矿技术员通过这些图纸，共圈定5个矿体，找到了一个中型铀矿床，在地质找矿上取得了重大突破。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，三年来，她们团结一致、务实创新，共完成了200多个地质项目的图件绘制、整理工作和全市矿产资源储量利用现状调查项目，先后获得**大队“文明班组”和岳阳市“芙蓉标兵岗”、“青年文明号”等荣誉，她们6人中，有2人获得团市委“青年岗位能手”称号，3人被评为单位“先进生产工作者”。她们树起了一面奋进的旗帜，向众人展示了巾帼不让须眉的气魄。
作为争创“芙蓉标兵岗”的优秀团队，大队绘图组在本职岗位上展示出了扎实的业务能力和积极向上的团队氛围。现在，面临公司信息化，数字化建设的升级，大队巾帼集体的英雄们，以此为新的起点，全身心投入到湖南省第六轮芙蓉杯竞赛中，争取再创佳绩，再立新功，再做贡献！
她们，正沿着洞庭湖边屈子上下求索的足迹，浓彩重墨地绘制着一朵朵美丽的芙蓉花，绘制着地质事业发展的梦想，她们，成为****一道独特的风景线。
第4篇：舆论监督1994撰稿
1994年舆论监督大事记
1994年，是中国新闻舆论监督史上的重要一环，在这一年的4月1号，《焦点访谈》横空出世，如一声春雷，响彻寰宇。在这之后的岁月中，它坚持用事实说话，坚持深度报道，发挥舆论监督作用，在中国新闻史上尤其是新闻舆论监督史上产生了重要影响。除此之外，这一年，还有一些事情不应该被我们遗忘，因为正是它们将中国新闻舆论监督这座大厦撑起。下面，就让我们一同走进1994，探究那一年的舆论监督。
一、1月4日《人民日报》第五版刊登读者来信《加大舆论监督的力度》。作者为中纪委办公厅宣传处处长周根来。
文章结合当时反腐败工作对该报读者来信版提出建议如下：
一、对反腐败工作应该适时适度进行宣传。建议读者来信版结合形势及时进行一些反腐败斗争的报道。
二、要开拓报道思路。针对少数干部对群众讲不要“乱”反映情况，谁反映问题谁负责；有的还要处分举报人的情况。建议读者来信版搞一些保护举报人的报道，对读者反映的打击报复举报人问题，刊登一些来信，搞一些调查附记，把群众举报热情进一步激发起来。另外，他建议报纸应该发挥深度报道的优势，对一个问题不能只靠发单篇文章，可搞一些系列报道，增强声势。
二、“涿州钢铁诈骗案”
1993年9月28日，《中国青年报》副刊《经济蓝讯》刊发《涿州骗子好大胆》，披露涿州钢铁诈骗案件，报道了工作组办案过程中受到的最大阻碍是当地主管部门的阻挠。
《涿州骗子好大胆》发出后，引起广泛反响。1993年10月19日，《中国青年报》副刊《经济蓝讯》刊发读者来信《涿州馅饼硌了我的牙》。内容均反映了他们受骗的经过及涿州有关部门的不作为，并对《中国青年报》敢于刊发报道表示感谢。
1993年10月26日，《中国青年报》副刊《经济蓝讯》刊文《涿州报纸是不是被扣押了》一文，报道了《涿州骗子好大胆》一文刊发后，涿州群众争相传阅，以此说明广大人民群众对此事的极大关注。
1993年11月23日，《经济蓝讯》继续发文《涿州官商让俺太伤心》《涿州农行经贸公司也硌我牙》。通过群众视角反映涿州个别部门在处理纠纷时消极行事，甚至不作为，相互推诿。
1993年11月30日,《经济蓝讯》刊登《涿州案子没有完》。由于舆论的巨大压力，涿州案件取得了巨大进展，一些案件被处理，相关人员被批捕。同时指出，在反腐败方面尚未抓到足以让公众信服的“老虎”，部分群众担心案件侦破会虎头蛇尾。对此，涿州市委书记表示：深层次的问题一定要抓下去。
1994年1月11日，《中国青年报》副刊《经济蓝讯》头版刊发《查出1500万回扣 受审原人大主任 涿州案爆出大丑闻》。报道了涿州钢铁诈骗案的查办进展，整顿钢材市场工作组查处骗子与被骗者之间有1500的交易回扣；涿州市公安局副局长李晓友被送上法庭，市人大主任袁佳恩被收审；分析了涿州人民即希望钢材诈骗案能画上一个圆满句号，又担心最后拖着一腿泥的矛盾心态。3月8日，《中国青年报》副刊《经济蓝讯》头版刊发《涿州案：工作组走了，专案组来了》。连续发问：如何对诈骗犯量刑；诈骗金额中用于行贿的部分给谁了？涉案的党政干部如何处理？还有没有其他的保护伞，如何处理？同时分析了涿州案给当地的社会生活产生的重大影响。
三、“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”正式提出。
1月24日，全国宣传思想工作会议在北京召开，江泽民总书记发表总要讲话，在会上提出宣传思想工作要“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人”。强调要坚持贯彻党的基本路线，做好正确引导舆论的工作。指出要“要重视对社会舆论情况和群众思想情况的调查研究，积极地反映广大群众的意见和建议，加强舆论监督。舆论监督应着眼于帮助党和政府改进工作，解决实际问题，增进人民团结，维护社会稳定。宣传报道要注意把握好改革、发展和稳定的关系，局部和全局的关系，坚持唯物辩证法，防止片面性和简单化。要严格遵守宣传纪律。党报、党刊、国家通讯社和电台、电视台都要积极宣传党的主张，在正确引导舆论中发挥主干作用。我们强调正确引导舆论，同强调从事舆论宣传的部门和单位要创造性地工作是统一的。报刊、广播、电视等都要在坚持正确方向的前提下，勇于创新，努力形成各自的风格和特色。” 2月4日，《人民日报》第一版（要闻）发表评论员文章《以正确的舆论引导人》。文中指出“加强舆论监督，同样是正确引导社会舆论的需要。做好舆论监督工作，关键在于要有对党对人民高度负责的精神，批评报道和反映群众意见，从选择典型事例、采取的方式方法，以至把握时机，都要严肃认真对待，一切要着眼于推动工作、解决问题、增进团结、维护稳定，增强人们前进的信心。”
3月7日，《人民日报》《中国青年报》全文刊发江泽民总书记在全国思想工作会议上的讲话。
四、李鹏总理政府工作报告中强调舆论监督
3月10日，李鹏总理在第八届全国人民代表大会第二次会议上的政府工作报告指出“各级政府要自觉接受全国人民代表大会及常务委员会的监督，接受广大人民群众的监督。要进一步发挥人民政治协商，以及各民主党派无党派人士在政治协商与民主监督中的作用，重视工会、共青团、妇联等群众团体的桥梁和纽带作用，发挥舆论监督作用，重视群众来信来访，开辟和疏通多种渠道，体察民情。”
五、《焦点访谈》创办
1994年4月1日19时38分，《焦点访谈》正式开播。是中国第一个舆论监督的节目，从开播至今，创造了中国新闻界舆论监督的奇迹。《焦点访谈》从一开始就旗帜鲜明的将栏目定位在舆论监督上，打出了“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”的口号，对一些腐败现象进行了无情的揭露，将舆论监督的字眼写在了亿万中国电视观众的面前。它报道的第一个舆论监督节目是4月3日播出的《北京郊区：耕地上修起一片坟茔》。
六、中学生胡聪颖遭劫持事件
7月2日，《中国青年报》副刊《生活特刊》独家披露《一中学生被劫持50天至今仍未获救》。报道福建莆田一中学生胡聪颖因叔父胡金华与江苏籍犯罪嫌疑人吴礼平产生巨额经济纠纷，遭吴礼平非法劫持50天仍未获救，报道发出后迅速引起舆论关注。
7月6日，《中国青年报》头版报道《扣押中学生做人质法理不容 江苏有关方面已开始解救》。中青报2日的报道受到江苏省委政法委员会及江苏省委青少年权益部负责同志的重视，均要求立即解救，营救力度加大。
7月7日，《中国青年报》头版《决不允许损害未成年人合法权益 福建有关
人士就中学生人质事件发表谈话》。福建省人大副主任、省维护青少年权益中心顾问宋俊在阅读中青报相关报道后，发表谈话并要求莆田有关部门配合江苏省相关机构做好营救工作。
报道继续跟进。7月9日，《中国青年报》刊发《团中央高检公安部就胡聪颖案指出 劫持违法 迅速救人》。胡聪颖遭劫持事件被中青报曝光后，社会反响强烈。团中央、最后人民检察院、公安部俊做出指示，要求福建、江苏两省做好配合，全力营救。
舆论持续发酵。7月13日，《中国青年报》头版《孩子是无辜的 法律界人士呼吁尽快解救中学生人质》。
7月16日，《中国青年报》头版《胡聪颖安全回到政府怀抱 涉嫌非法拘禁中学生的吴礼平投案自首》。在强大的舆论压力及政府有关部门的努力下，7月14日吴礼平投案自首。在中青报报道发出仅13天，此案宣布告破。
此后，7月16日《中国青年报》副刊《生活特刊》；7月19日《中国青年报》头版；7月22日《中国青年报》头版；7月25日《中国青年报》头版；7月30日《中国青年报》副刊《生活特刊》连续刊文对事件进行回顾并报道胡聪颖重返校园。
七、陈修燕事件
8月3日，《中国青年报》头版刊发《不该发生的悲剧》，报道南京栖霞区营房中学初三女生因中招分数之差成为自费生，无力缴纳学费后于7月19日服毒自杀。舆论压力下，江苏省迅速公布了各学校收费标准。
8月6日，《中国青年报》头版《江苏整肃招生乱收费》，在媒体的持续报道，民众的广泛关注下，江苏省物价局向全省发出紧急通知，要求各地物价部门对学校招生情况进行检查，严禁乱收费。
8月9日，《中国青年报》头版评论《一分值多少钱》，呼吁有关部门以陈修燕事件为教训，尽快遏制住招生乱收费歪风。
8月9日，《中国青年报》头版报道《江苏设招生收费监督电话》，江苏省特设招生收费监督电话，接受社会和考生家长监督。
8月13日，《中国青年报》头版《江苏查处乱收费中专》，报道江苏省查处一批收费混乱的中专学校。
8月13日，《中国青年报》头版刊发新闻分析《悲剧的另一面》，进一步呼吁学校及有关部门加强对学生的心理健康教育。
八、齐照周医疗事故
7月21日，《中国青年报》副刊《社会周刊》刊文《这条腿该不该截》。报道了哈尔滨市少年齐照周左腿意外受伤，在哈市第五医院进行救治，先后四次被推入手术室，仍遭截肢，对此，患者质疑为医疗事故，遭到院方反驳。引发舆论关注。
7月28日，《社会周刊》发表追踪报道《的几个医疗问题》。对哈尔滨市第五医院在救治齐照周过程中的相关操作进行质疑。
8月25日，《中国青年报·社会周刊》追踪报道：《截肢少年 再上手术台》。在舆论的质疑下，黑龙江省纪委书记指出：受贿与医疗事故一经查实拒不姑息。
九、《中共中央关于加强党的建设几个重大问题的决定》
9月28日中国共产党第十四届中央委员会第四次全体会议通过《中共中央关于加强党的建设几个重大问题的决定》，决定指出“要把党内监督同群众监督、舆论监督、民主党派和无党派人士的监督结合起来，把自上而下和自下而上的监督结合起来，逐步形成强有力的监督体系，以保证党的肌体的健康和各项任务的顺利完成。”说明了舆论监督对促进党内监督具有积极作用。
第5篇：大讲坛撰稿5
丝路经纬大讲坛（intertextile·2007）
脚本
序幕 短片：
（3分钟“丝路经纬大讲坛”短片，形象直观地介绍大讲坛定位与追求。画面定格为：
大讲坛LOGO 中国纺织工业协会市场部
中国纺织工业协会新闻中心 荣誉奉献 中国纺织工业协会传媒中心 欢迎参加“丝路经纬大讲坛”
主持人：（串词，大讲坛将成为行业重要展会的组成部分，过渡到本届面料展）短片：（30秒）
画面定格：
丝路经纬大讲坛（intertextile·2007 ShangHai Fabrics）
中国面料企业的突围之路？ 主题：赢在科技，胜在品牌
主持人：（串词，面料产业发展现状，„„科技和品牌成为企业成长的动力，一批面料领军企业已经迈出实践的步伐。）
主持人：介绍本届大讲坛主要VIP嘉宾和主题基本框架。
片花（10秒）第一单元：研发之力
主持人：议题引导（赢在科技成为企业研发力量的支撑，“力”来源于研发模式的选择，而选择的过程包含着艰辛、信心、风险及失败和成功的喜悦。）
主持人：（PPT文件形式介绍对话嘉宾）
海天轻纺集团（董事长王启明）
达利丝绸（浙江）有限公司（总经理林平）
1 帝人纤维（株）（市场部部门长北道佳久）
主持人：推出点评嘉宾——（PPT文件形式介绍对话嘉宾）（嘉宾：李光斗、杨世滨、苗鸿冰）
主持人：介绍嘉宾观察团：周少雄、庄芳容、刘瑞璞、雅戈尔（嘉宾观察团将在主持人的引导下加入讨论话题，4人）
主持人：（串词，引出视频）海天短片：
（1－2分钟短片：由海天CoolDry面料引出海天的科研成果，偏重于其自主研发，并得到市场的认可）
（海天模式导入点：海天与东华大学、仪征化纤公司合作成功开发出具有自主知识产权的新型面料产品——高科技吸湿快干面料COOLDRY，在市场上得到最充分的认可，产品远销日本、欧洲、美国，并成为阿迪达斯、耐克、李宁、真维斯、安踏等国内外著名品牌的首选面料。）基本点：自主研发（自我为主的研发模式）流程：
——结合海天研发，王启明现身说法。
——点评嘉宾分角度评价（理由、自主研发、关键点）
——观察团嘉宾提出疑惑、问题，或提出不同的观点，或辩论。
（王启明或点评嘉宾回答）
主持人：（引题，根据上述回答总结后转到第二模式。）（海天是一种自主研发的代表，还有的企业借助外力寻求国际合作而在研发上取得突出成绩。）达利短片：
（1－2分钟短片：由新闻引出达利的研发模式，偏重于达利在研发上寻求与国外合作）
（达利模式导入点：达利与意大利、美国等公司合作，建立了“梭织面料开发中心”和“丝绸领带设计中心”。）
基本点：国际合作（研发的国际化整合）流程：
——结合达利研发情况，林平现身说法。
2——点评嘉宾分析达利模式并列出国际合作研发的基本要点。——观察团嘉宾为国际合作发表新见解或趋势走向。——主持人引导回答或适时作出归纳和转承。
（帝人模式导入点：
1、遍布全球的研发机构：东京研究所，纤维加工研究所，松山事业所、德山事业所、三原制造所、高性能纤维技术开发部等；
2、世界上最先开发的以化学再生技术为核心的完全循环型再生系统“ECO CIRCLE”。）帝人短片：
（1－2分钟短片：帝人的研发理念、遍布全球的研发机构及研发实力。）基本点：产业链研发体系建设（集成创新）流程：
——帝人代表介绍该公司研发情况（交替翻译）
——点评嘉宾点评分析帝人模式并点出中国企业可借鉴之处。
——观察团嘉宾就研发重点，如何适应市场研发，研发与市场部门配合，政府支持等问题发问。（碳纤维的技术转让）
——主持人简单小结
主持人：（对三种模式作归纳小结并引出第二单元）（总结科研模式及经验，点出“赢在科技”议题，展望中国面料企业科研之路的发展方向。）
片花（10秒）第二单元：品牌之路
主持人：议题引导（自主品牌关键要有品牌路径选择和进行不懈探索，中国面料企业品牌化帏幕已经拉开，引出我们要通过成功企业的经验来探索面料企业的“品牌之路”）
介绍嘉宾：（PPT文件形式）
山东如意科技集团（总经理邱栋）华孚集团有限公司（）
福田实业有限公司（）
1、主持人：三家企业做品牌的时间长短不一，但都有自己的发展经验。（简单对话）
3 福田：PPT文件（福田的企业销售数据、加工及自主品牌的比例等）
福田介绍：尝试品牌化道路的介绍，两年以来“纺特适”的推广情况、困难等。
如意：PPT文件（如意的企业销售数据、加工及自主品牌占总销售额的比例，这几年的变化等。）
如意介绍：品牌化多年以来的经验，以及其中的艰辛，未来的发展规划。华孚：PPT文件（华孚这些年完全自主品牌道路的成就，及相关财务数据）华孚介绍：华孚的品牌化战略，以及走品牌化道路需要在其他环节上即科研、管理、营销上的配合等。
2、主持人：从以上三家成功企业介绍对话中引出第一辩题：根据中国面料产业与市场现状，纯加工与做品牌哪一种经营模式更有利，还是各有利弊？
3、对话嘉宾与点评嘉宾亮题板并阐明观点，观察团嘉宾补充或反驳。
4、主持人归纳后引出第二辨题：面料品牌经营多元化要素哪个最重要？
（产品品质、设计创意、快速反应、企业形象、服务等）
5、对话嘉宾与点评嘉宾亮题板并阐明观点，观察团嘉宾补充、反驳或亮出新的观点。
主持人：（主持人小结，并引出高端对话环节）
第三单元：高端对话
嘉宾主持：中国纺织工业协会副会长张延凯先生 对话嘉宾：法国高级时装公会主席哥巴赫先生
法国力克公司总裁 对话内容：
1、张延凯先生：简单介绍中国面料展对“科技与品牌”成果的体现，及中国面料企业的国际差距？
2、哥巴赫先生：服装设计师和高级成衣品牌对面料展的基本要求和国际化建议？
3、力克公司总裁：先进的面料自动剪裁CIT系统与面料选择之间的关系和技术要求？
4 尾声
杜部长题词并致辞。主持人结束语。
主持人邀请大家合影。（结束仪式）
第6篇：《天津科技年鉴》撰稿要求
附件 1 《天津科技年鉴》撰稿要求
一、《天津科技年鉴（2009）》收录2008年1月1日至12月31日天津市的重大科技事件、科技活动、重要举措和年度内获奖、鉴定、评审或结题的科技成果及推广应用情况等内容，计划全书60万字左右。
二、提供资料和编写稿件需遵循“实”、“全”、“特”、“新”、“精”的原则，做到实事求是、重要内容不遗漏、体现天津地方特色、突出时代精神、着重选用科技创新事项，编写务求精益求精。
三、除“特载”、“附录”，《天津科技年鉴（2009）》的其余内容采用条目体编写。一级类目的“概况”、二级类目的“简况”为综述性条目。“概况”字数控制在800～1200字；“简况”字数控制在800字左右；其他条目，一事一条，字数控制在300～800字。
条目编写务求要素齐全。要把与所述科技事项的相关情况，如项目的结题、鉴定、验收、获奖的时间，项目主持单位及承担单位和课题研发人员等交待清楚，必要时可简练地介绍相关背景资料。要求语言精炼、逻辑清晰，力戒“假、大、空、套”话，做到通俗、简明、生动。短条目尽量不分段。条目后要署撰稿人姓名。
四、条目标题要紧扣条目的核心内容，揭示科技事实的本质，努力创新，力避雷同。标题内涵要宽窄适度，宜窄不宜宽，宜专不宜杂，做到言简意赅。在不损害原意的前提下，标题字数尽量压缩，一般不超过18字。
五、计量单位及数字用法应符合《中华人民共和国法定计量单位》和《出版物上数字用法》的规定。
六、条目按《稿件征集参考目录》（见附件2）入类。交稿时，在每个条目标题上方注明该条目应入的一级类目、二级类目名称。目录中未涉及的内容，请提供参考类目名称。对该目录的补充或修改建议，可一并提出。
七、条目中对科技项目研发人员的记载，一个单位完成的，不超过3人，几个单位共同完成的，每增加一个单位增加1人。
八、涉密科技内容，请供稿单位领导严格把关。
第7篇：纪录片撰稿岗位职责范本
岗位说明书系列
编号：FS-ZD-04017
纪录片撰稿岗位职责
Documentary Copywriting Duties
说明：为规划化、统一化进行岗位管理，使岗位管理人员有章可循，提高工作效率与明确责任制，特此编写。
纪录片撰稿人山西视觉锤文化艺术有限公司山西视觉锤文化艺术有限公司，视觉锤岗位要求:
1、从事纪录片撰稿工作2年以上，具备丰富的纪录片独立撰稿经验。
2、具备较强的文字功底，懂策划，擅长撰稿。
3、了解拍摄和制作过程，有独立完成分镜脚本作品优先。
3、熟悉纪录片选材与撰稿要求。
4、能够按照要求独立完成纪录片调研、策划及撰稿任务。
任职要求:
请输入您的公司名字
Fonshion Design Co., Ltd
第1页 / 共1页
第8篇：节目撰稿与编导提纲
2018节目撰稿与编导提纲
第二章 电视节目策划
电视精品节目的主要标：1997年中央电视台台长杨伟光提出精品要求：
1.思想精深：思想内涵健康、表现时代生活和时代精神、表现中华文化精华，富于民族特色。
2.艺术精湛：艺术形式完美、思想性与艺术性完美统
一、教育、认识、娱乐和审美功能的综合体现。
3.制作精良：电视节目整个生产过程中，每个环节严格遵守技术标准和规范，做到技术质量一流。 4.社会效益好：作品思想深度和艺术感染的力度在观众中所引发的共鸣，作品的时代精神和艺术生命力能经得起时间的考验。
电视策划的原则
1.正确舆论导向 2.节目策划创新
3.掌握观众心理
4.双重效益并重
掌握观众心理
观众心理包括两部分
一般心理：大多数观众共有的心理。
特殊心理：不同年龄、不同职业、不同文化层次和不同性别等特殊观众的心理。
掌握一般心理可以使我们在宏观上把握广大观众的心理需求，尽可能去满足需要，并加以适当引导。
掌握特殊心理，才能从微观上制作出满足不同需求的节目，使不同观众接受，作全方位覆盖与渗透。
节目策划的过程
（一）节目策划的一般过程
一是前期节目策划阶段
1.搜集相关信息资料，考虑节目选题。
2.召开观众座谈会，了解收视心理，为节目选题服务。
3.召开策划会议，讨论节目选题。
4.拟订选题策划方案。
5.试行策划方案，调查了解有关的人和事，及时修改策划方案。
6.从多种策划方案中优选方案。
二是中期节目策划执行阶段
1.制订节目执行方案，包括对各环节的要求，如编导、导演、主持、摄像、后期制作、节目包装等。
2.执行策划方案，贯彻落实策划思想。 3.节目制作。
三是后期节目策划执行阶段
1.节目最后录制合成包装。
2.节目播出。
3.收集反馈信息，为下期节目策划做前期准备，与第一阶段首尾呼应。
节目策划创新
策划最大的特点就是创新。创新是在广泛的旧的知识、信息基础上的新组合。打破传统知识结构和思维习惯，不受经验的羁绊，从不同角度作发散性联想思维，寻求新突破。“特色”、“差异化”是化解电视竞争压力最好的方法。把握住策划的时效性，紧跟时代潮流、与时俱进，抢占先机领先竞争者。“资源的独特、定位的精确和内容的不可替代性。”是节目制胜的法宝。
市场的需求与自我的发展都要求节目不断创新。
第一部分：现实环境
一、背景分析
二、策划动机
第二部分：节目设定
一、节目名称
二、节目类别
三、节目内容
四、节目特色
五、节目风格
六、节目长度
七、播出时段
八、播出次数
第三部分：摄制策略
一、主持人
二、节目顾问
三、节目要求
四、制作设备
五、制播周期
六、节目包装
七、整体目标
八、节目标准
九、工作人员
第四部分：行销宣传
一、节目优势分析
二、广告市场分析
三、节目宣传规划
第三章 导演与剧本
如何选择剧本
剧本是作品的基石，是精心设计的蓝图，演员、导演、技术人员将剧作者虚构的世界展现出来，传递给观众。
社会知识和意识形态，文学修养及知识储备，开放思维与严谨逻辑，生活经历加细致观察，形象思维与艺术感觉，是构成剧本的基本要素。
如何选择剧本
1 剧本是否反映了生活，并对生活起到认识和推动作用。2 剧本是否有典型人物和好的人物关系。
3 剧本有无可供导演发挥创造空间和兴奋点。
4 剧本是否能使观众感兴趣？
1、政治兴趣
2、情感满足
3、好奇心
4、艺术享受5 剧本是否与导演的风格及表达方式对路。6 剧本是否适应市场需要。
剧本主题——是电影中内容的核心与内涵，是电影所要表现的中心思想。电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识，态度，情感和审美观念，是创作者对生活的感悟。
“电影的源头，是为了让观众感受触动心灵的共鸣。”
影片主题包括两个方面的层次：
（1）影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么
（2）通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么
主题的类型：
1.成长主题
2.爱情主题
3.对抗主题
4.寻找主题
5.复仇主题
6.变态主题
1.成长主题
成长一直是最重要的故事原型。对于个人的社会化来说，榜样的力量是无穷的。社会化的合理性和有效性只有表现在个体的选择和体验中才具有现实性和感召力。因此，以个人成长为原型的传记式叙事类型，一直是最重要的故事模式。通过塑造英雄和典型，以阐发意识形态。
成长主题的关键因素包括：
（1）主人公的低起点和高成长潜力；（2）帮助者和引导者的教导和支持；（3）磨难；
（4）挫折和误区；
（5）主人公的自我否定；（6）超越引导者；
（7）成人式的英雄命名
2.爱情主题 爱情是故事中最永恒的主题，是电影故事中最有魅力的内容。或毁灭基础上的悲剧，或误会基础上的喜剧，是处理人类感情的一种重要想象方式。电影中的爱情往往都有对现实的超越性，超越时间、空间、功利，越不可能在电影中就越有魅力。几乎所有的爱情电影都表现了一定的“不道德”的感情关系，但却必须提供一个道德的理由，得到一个道德的结局，一方面满足了观众的愿望，一方面维护了社会的主流。
爱情主题的基本元素包括：
（1）异性之间的吸引（一见钟情、相濡以沫、青梅竹马、情投意合、歪打正着等等）；
（2）爱情的阻力（误会、偏见、隔膜、交流不通、社会限制、家庭限制等等）；（3）放弃与坚持；
（4）有情人终成眷属或终身成憾
3.对抗主题
人一直在冲突中，在与自然、他人、社会，甚至与自己的对抗中生存与发展，因此，对抗时几乎不可避免的主题，对抗有不同的形式：正义与邪恶的对抗；个人与个人的对抗，主要是利益、生活方式、价值观和性格的对抗。《星球大战》
对抗的基本形式：正义与邪恶的对抗 ；个人与个人的对抗；利益集团的对抗等等
对抗主题的主要因素包括：（1）正方与反方；
（2）处在变化中的对手；（3）对抗行为；
（4）牺牲或者其他代价；（5）转折；（6）失败和胜利 4.寻找主题
寻找，一直是人类的普遍性焦虑。或者是我们匮乏、或者是我们丢失、或者是我们贪婪，人类不断寻找，寻找理想、爱情、身世、亲人、宝藏、新大陆等等。
寻找主题的核心因素包括：（1）寻找者；
（2）被寻找的人或物；（3）争夺；（4）迷宫；
（5）寻找的代价；
（6）得到和醒悟（有时候寻找成功却带来负面结果）5.复仇主题 人类历史上，复仇动机普遍并且长期存在。电影中的复仇用一种极端的手段来表现人们对不公正、对残暴、对被侮辱和伤害的反抗，成为大多缺乏真正的复仇勇气和能力的人们一种寄托正义感和自我释放的方式。从革命电影中为烈士报仇，到武侠电影为亲人朋友报仇，都成为塑造英雄的一种手段。复仇主题的核心因素包括：（1）恶势力；
（2）主人公的家庭或群体受到伤害（一般都是严重伤害）；（3）主人公逃难；（4）主人公积蓄能量（往往得到长者的帮助）；（5）回来与恶势力抗争；（6）经历危险；（7）最终胜利
6.变态主题
通常人们总把在群体中出现频率高的现象称为常态，反之则称为变态。经济贫困、种族歧视、生活变更、社会压力、童年经历、生理遗传等，都可能引起变态心理。
变态主题的核心因素包括：（1）变态人物的变态性；（2）变态人物的常态性；
（3）危害；（4）冲突；（5）解决；
（6）变态人物被毁坏或者被接纳
主题的确立 :主题是电视节目的灵魂，或反映社会生活现象，或发表主张和阐明观点，确立了主题节目就有了支撑点。
主题的确立有两种主要方法
一种是“意在笔先”，先设定主题，然后根据主题选材和结构。这种主题先行的创作方式类似于命题作文，先确立主题构想，用它作为观察和分析现实的参考，许多专题节目、政沦片、电视公益广告等多采用这种方法。
另一种是在创作中不断丰满、逐渐成型。构思阶段有一个开放的、抽象的思路和主旨，在过程中逐渐具体化，创作者有更大的自由度和思维空间。主题的提炼是在作品的形成过程中自然地显露出来．在深人采访、掌握大量材料的基础上，通过鉴别、分析和感悟，找到有意义的主题。纪录片的创作经常按照这一方法操作。
立意的要求：
主题的确立和提炼是从感性到理性认识的飞跃，创作者要善于透过现象抓住事物的本质特征和内涵；挖掘最有 思想、最具时代性和现实意义的主题。①立意要深刻。要善于超越表面，深入的开掘，探寻出事物的本质和规律。不是就事论事、就人论人，而是突破时空的限制，达到意义的普遍指向性。
②立意要新颖。要善于用独特的视角观察世界、搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。③立意要集中。要善于突出重点和中心思想，从不同的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。选择表达主题的线索，使观众在连贯的叙事表意中感受到作品的精神内涵，对于多集的电视节目，主题线索显得尤为重要。
第四章 电视节目选材
电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。然后组织运用这些材料，使其适合电视艺术的特殊要求。
①围绕主题选择材料 在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和突出主题;能够揭示事物本质特征，具有广泛的代表性和较大说服力。简言之,就是能够支撑主题的材料。
②用电视思维选择材料
选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化的形象、动人的旋律、和谐的色彩影调以及感人的细节等构成因素，塑造出能感染观众的完整视听形象。
第五章 人物建构
如何去创造人物呢？首先，确定你的主要人物。然后，把他（她）生活的内容分成两个基本范畴：内在的生活与外在的生活;人物的内在的生活是从他出生到影片开始这一段时间内发生的。这是形成人物性格的过程。人物的外在的生活是从影片开始到故事的结局这一段时间内发生的。这是揭示人物性格的过程。
通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物。所有的戏剧性人物都在三个方面相互作用：
1、在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲突。
2、他们与其他人物之间的相互作用，是敌对的、友好的，抑或是冷漠的。请记住：戏剧就是冲突。
3、他们内在的相互作用。我们的主人公要克服自己那种害怕坐牢的恐惧，才能成功地进行抢劫。这时，恐惧就是一种情绪因素，必须把它明确地提出来，以便加以克服。
怎样使你的人物既真实而又是多侧面的呢？首先，把你的人物的生活分为三个基本组成部分——职业的生活部分，个人的生活部分，私生活的部分。
结尾与开端
剧本创作的开端，你必须要清楚三件事：⒈谁是你的主要人物？⒉你的故事讲的是什么？⒊你剧本中的戏剧性情境是什么？ 所以，写电影剧本的开端的最好方法是什么？ 那就是：要清楚知道你的结尾！
结尾与开端是相互联结的，在生活中，一件事的结尾一般正是一件事的开端。所以一个结尾始终是一个开端，而另一个开端也就是另一个结尾。当你知道了你的结尾，你可以有效地选择你的开端。
结尾有各种不同的种类。在“向上”的结尾中，诸事顺利。从此大家都幸福地生活下去。在“向下”的结尾里，所有的人都悲剧。如果你不知道该怎么结束你的故事，就考虑一下“向上”的结尾。除了让你的人物被捉住，被枪打中，被捕，死了或被谋杀的结尾之外，还有更好的方法。
情节点
情节点必须是一个能“钩”住动作转向另一方向的事变或事件。当你写一个电影剧本时，你必须有一个方向──一条导致解决、结尾的发展线。每部电影都有明确的情节点，情节的基础是矛盾冲突。让我们来设置冲突。
一、个人与时代的矛盾冲突；
二、人与人之间的矛盾冲突；
三、人物内心世界的矛盾冲突
障碍设置
冲突、斗争、克服障碍是一切戏剧的基本成分。剧作家的责任就是创造足够的冲突使你的观众或读者发生兴趣。故事始终要不断向前发展，直至它的解决。如果你已经清楚了自己电影剧本中的动作和人物，你就可以为你的人物规定需要，然后为实现这一需求设置种种障碍。
没有冲突就没有戏剧。没有需求，就没有人物。没有人物也就没有动作。“动作即是人物”一个人的行为表明了他是一个什么样的人。
写作就是一种提出问题，并且找到答案的能力。
悉德·菲尔德：一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部糟糕的剧本拍出一部很好的影片。
第六章 结构
电视节目的结构：在一个时间的延续过程中叙述故事或者说展开故事、呈现情节的方式被称为叙事结构。同样的故事可以有不同的叙事结构，不同的叙事结构体现了对故事的不同理解和诠释。也会带来不同的意义和效果。讲述故事的方式多种多样，但基本结构是可以归纳的。一般可以根据对时间和空间的不同处理来划分不同的结构方式。
按时间处理的不同方式所形成的时态结构，通常有五种类型： 1.顺序结构2.倒叙结构 3.插叙结构 4.循环结构 5.混叙结构
1.顺序式结构
按照事件发展的先后顺序组织的结构，情节与事件的时间顺序一致。这种结构线索清晰、层次渐进，可以使观众很清楚地抓住事情发展变化的脉络。
2.倒叙结构
先交代故事的结局或关键性情节，再倒转回去具体叙述故事始末的叙述方法。如侦探片先有犯罪结果，然后追溯犯罪过程。抒情故事中，用倒叙结构追忆故事增加怀旧感。3.插叙结构
在叙事结构中插入一些倒叙片段，如回忆，起到加强叙事或塑造人物或烘托情感的作用。4.循环结构
一个故事的时间结束后又回到故事的开始，是违背生活规律的一种主观循环。可以阐释生活本身的一种周而复始，也可以是改变视点以创造新的意义。5.混叙结构
各种顺序、倒叙、插叙混合使用，甚至有预叙手法。这种结构主观性较强，时间的顺序让位于时间的解释。
按空间处理的不同方式，对故事中多条线索的相互关系的处理将叙事结构分成五种类型：
1.单层结构
只有一个单一线索的故事结构。故事包含一个主要线索，顺序展开。2.交叉式结构
将不同时空的两条或两条以上有内在联系的线索交叉安排，以此组织情节，推动事件发展。打破时间和空间的连续性、顺序性，往往以事物之间的某种内在联系或一定的情绪、思想或悬念来贯穿。3.套层结构
一个故事中包含另一个故事的空间，所谓戏中戏结构。故事之间相互有一种烘托、对比或隐喻的关系。4.板块结构
将几个板块的内容并列，每块有一条相对独立的线索，每个板块中的主体可以是不同的，但都从一个基点出发，综合地表现一个大的主题，“形散而神不散”。
5.放射结构
围绕一个中心事件和任务，讲述不同空间的不同故事，或者相同空间的不同故事。让人们从多视角来理解同样的人和事，阐述生活的复杂性和多样性。小结：电视节目是各种结构的综合运用，不仅体现在镜头的编排上，更是对节目整体意义的把握、设计和构思，是节目主题的实现形式。
第八章 时间设计
导演在对作品进行整体构思时。实际上也是在对时间与空间进行构思与设计。能否把握好影视作品中的时间因素与空间因素，将关系到整部作品的结构和造型及其逻辑性和节奏性，也关系到一部作品的成败。
时间的高度压缩
压缩时间主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓。“他晓行夜宿，不几日便到了京城”；“有话则长，无话则短”。真实的时间过程被虚掉了，变成了假定性的时间过程，其中时间过程则会被观众的联想所填充。
第九章 空间设计
空间设计主要是从视觉化的过程开始的，它更为重视画面影像的造型因素。而这些造型因素又是能够运动和变化的因素，也就是决定动作所处的环境和环境与动作的关系。环境造型因素又和诸如色彩、光影、气氛、情绪等因素有着紧密的联系。比如同一环境，由于色彩、光影的变化，可以营造出不同的气氛和情绪。
一、电影空间的特征
电影空间和现实空间不一样，有其自身的特殊性，主要表现为它的二重性。其一．电影空间是银幕本身所占有的空间，如果没有放映机在上面放映出影像来，它只是一块悬挂在电影院中的白色幕布，只呈现出平面，而没有纵深感，所以这块被称作银幕的自身所体现的只是二维空间。其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。由于色彩和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间。银幕是一个真实的空间，它是物理空间中的一个实体，而在二维空间上面反射出来的具有深度感的影像空间，却是幻觉造成的三维空间。同时电影中的声音元素又为我们刨造了一个与画面空间结合的听觉空间，构成了电影的多维空间。
画内空间
画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间，是现实中或搭建的市景中的具体环境，经过放映机反射在银幕上而再现出来的具体空间。画内空间是有限的，因为它要受到四个边框的制约，观众仅能看到四个边框所能包容的事物。但是，它在有限的空间中又能展现无限的天地，如一望无际的大海、刺破青天的高山、闪烁的星空、无际的地平线。有限中的无限，无限中的有限，任凭导演去表现自己的艺术构想。
一般来说．画内空间多表现为真实的或写实的空间，但它也可表现为非真实的空间。如想象中的空间、梦境中的空间、幻觉中的空间，等等。所以画内空间也是由真实空间与非真实的空间组合而成的。观众坐在银幕前所能观赏到的．主要是画内空间，所以每个导演无不重视对画内空间的设计，如环境与人物动作的协调，景物与气氛和情绪的照应等，这些都是导演在空间设计时必须考虑的，它也体现着导演的艺术造诣的高低。
画外空间
在电影中对一些主观镜头的运用，显示着画外空间的存在。
1.利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众想象到人物所注目的画外环境，它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然能使人感觉到画外空间的存在。 2.利用开放式构图，打破空间限制。
3.利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法。 审视电影空间的构成，会感到画内空间由于受到四周边框的局限和制约而呈现封闭性，画外空间由于突破了四周边框的束缚，将视野扩展和延伸得更广阔而呈现开放性。
空间的假定性
在影视创作中常常会遇到这种情况，用真实的场景拍摄并非一定能获得真实的效果，甚至会把真的拍假了。假如通过拍摄角度的变化，镜头巧妙的剪接，却可能把假的拍成真的，实现观赏时的真实感。假定性空闻的真实感常常可以获得这种视觉效应。
空间的象征性
电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用，同时它还能透过摄影机的独特视角表现出具有隐喻特征的象征作用。
空间设计与造型观念 当然，脱离内容一味追求画面造型的表现力和形式美是不足取的。它最终将导致画面上的造型失去意义。造型功能需要渗入思想和感情，缺乏思想感情苍白无力的造型，无法获得审美客体的思想共鸣。
时空结构
电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺术。影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。时间借助空间中事物的运动，事件的发生、发展，季节气候的更迭变化，人物的成长经历、生老病死，无不显示着时间的存在与运转。空间的扩展与环境的变化，又依赖于时间流程得以展现，并让人得到具象的感知。
时间与空间是影视创作的两个基本元素。在现实生活中，人们只能在一个与现实同步的统一时空中展开行为和动作。而在影视作品中则可以构建两个或者两个以上的时空。这对于有创造性和想象力的导演，能否取得成功也是富于挑战性的考验。
第十章 细节
细节的类别 ① 动作细节
动作是人物思想和情感的外在表现。一个生动的动作细节，其感染力常常是言语所不能替代的。细节动作的设计往往对角色性格的塑造会起到耐人寻味，非同寻常的艺术效果。② 神态细节
主要指人物的面部、眼睛表现出来的细节，宜用特 写、大特写镜头。③ 物件细节
因为物件与人的各种关系而有特殊意义。艺术中的物件细节，既不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾．激化冲突，发生事件，让人物卷入戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。④ 环境细节
是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节。
⑤声音细节
是指由人声、自然声、音乐声、效果声展现的细节，可以引发人们由生活经验和记忆所赋予的想象，能够表达情感、抒发情绪，展现环境、渲染气氛，创造节奏、形成结构，参与叙事、深化主题。
细节的作用 1.细节刻画人物
2．展示人物情感和内心
细节描写可以表达人物心灵深处的情感以及人与人之间微妙而复杂的关系。人物的心理活动是极其丰富，也是非常复杂的。如何开掘人物性格，更好展示人物的心理活动，是许多导演努力追求的。运用细节来揭示人物的内心活动是非常有力的表现手段。
3．交待环境背景 每个历史时期，常常会在物件细节上留下一些抹不掉的痕迹或烙印。一些细小的物件能起到交代环境，认识历史的作用。场景设置、服饰、化妆、对白等等细节也都能反映出不同时期的时代特征，起到交代环境的作用，增强作品的历史感和时代感。
4．推动情节发展
细节往往关系剧中人物的未来命运，常常可以起到情节的贯穿和结构的支柱作用，对情节的发展和人物的刻画都十分重要，推进故事情节，使故事更精彩。
5、细节的象征性
一些物件在影片中会起到推动情节或暗示的作用。如一个大红喜字或结婚照的空镜头，就知道这是一个新婚的家庭。一对戏水鸳鸯的镜头，象征着甜蜜美好的爱情。
有的细节在剧情中担当着重要的象征作用，成为一种暗喻，一种符号，甚至是某种情节即将出现的先兆等等。这类细节的运用也是影视作品中常见的手法。6．提示主题
第十一章 悬念
悬念：
主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果。以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。
悬念机制的类型（每种效果）第一种，让观众知道剧中当事人不知道的事情。对于将面临的危机与险情当事人一无所知，但观众已知晓暗中有人欲加害于他，及他所面临的危险。
观众就会为剧中当事人的安全和命运担心，产生紧张、恐俱、焦虑的心情，期待他能解除危机，摆脱困境，从危难中脱身，获得安全。
第三种，谋划者和观众都知道剧中当事人已陷入险境，安全受到威胁，连当事人自己也知道这一情况。但其后果如何，剧中人和观众则全然不知。而由此造成的恐俱感与紧张感却异常强烈，扣人心弦，刺激神经，故能把观众牢牢地吸引住。第四种，剧中的当事人、谋划者以及银幕前的观众都知道当事人将要面临的危险和困境，观众期望看到剧中主人公有何办法和高招能够战胜对手，化被动为主动，转化危机，摆脱困境，化险为夷。
悬念大师希区柯克对悬念的阐释：“悬念在于要给观众提供一些为剧中人尚不知道的信息。剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测“结局如何”时，戏剧效果的张力也就产生了。” 在希区柯克拍摄的悬念片中，基本上都是运用这一原理。这也是希区柯克的悬念观。
第十二章 电视节目编导
编导阐述:编导阐述是编导对未来影视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。包括两大重点：1.明确“说什么”，节目具体的思想、情节和人物;2.明确“怎样说”，包括两个层次:总体的叙述角度、结构方式和作品风格等；具体的表现手段和视听形象的塑造方法。
编导阐述主要包括以下几个层次: 总体说明；主题阐述；内容选择；结构方式；风格样式；表现手段
主题阐述：节目主题思想及其意义的概括。阐述节目的主体和核心，要表达的的基本观点、基本思想，是整个创作所应遵循的基本出发点。
内容选择：内容是指节目里面所包容的东西。选用哪些内容来表现主题。突出主要人物、介绍人物关系、表现性格特征、反映矛盾冲突和营造环境氛围等，都需要通过形象化素材的精选才能更好传达。
结构方式：节目的基本布局。对节目的编排顺序、过渡与转换技巧等方面的组织和安排。明确叙述思路，形成节目框架，对节目的总体风格、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置起到宏观的制约作用。
风格样式：节目表达的类型特征，格调特色。如纪实与表现方法的不同运用，新闻性与文学性的不同侧重等等，是编导的创作追求和电视语言的特色运用。表现手段：节目中视听语言的综合调度和运用，画面、声音的组合形式与表现技巧等。
